EEUU
Cómo los cineastas más jóvenes de Hollywood están exponiendo el verdadero problema de la Generación Z con la IA
La promoción de 2026 manifestó su sentir acerca de la inteligencia artificial (IA) antes de recibir sus diplomas. Graduados de la University of Central Florida y la University of Arizona abuchearon a los oradores por mencionar la IA, como respuesta a ser exhortados por quienes desarrollan la tecnología y alteran el mercado laboral al que están por ingresar, a confiar en el proceso.
La Generación Z lidera la adopción global de herramientas generativas de IA. Sin embargo, confía menos en la IA que cualquier otro grupo etario en los Estados Unidos: 14 puntos menos que los Millennials.
Ingresan a un mercado laboral donde solo el 43% de los jóvenes de 18 a 29 años considera que es buen momento para encontrar empleo, frente al 75% en 2022, detalló Gallup. Son expertos en estas herramientas, escépticos respecto a quién las controla y conscientes de lo que está en juego cuando se utilizan ampliamente. Dos industrias en particular —Hollywood y la economía de los creadores— exponen estas fracturas.
Los creadores que eludieron el sistema
Esta primavera, tres cineastas redefinieron la percepción de Hollywood sobre el origen del poder cultural. Curry Barker, de 26 años, dirigió Obsession con un presupuesto de USD 750.000, financiado tras años de comedia en YouTube y una película de terror de metraje encontrado realizada con USD 800 y lanzada gratis.
Obsession superó los USD 300 millones a nivel mundial, convirtiéndose en el mayor éxito de taquilla en la historia de Focus Features.
Markiplier financió y distribuyó de forma independiente Iron Lung en más de 3.000 salas, con prácticamente nula inversión en marketing tradicional, recaudando más de USD 40 millones en su primer mes sobre un presupuesto de unos 4 millones.
Kane Parsons, de 20 años, adaptó una leyenda urbana de internet en Backrooms para A24, convirtiéndose en el director más joven en estrenar una película en el primer puesto de la taquilla en América del Norte, con una recaudación superior a los USD 270 millones en todo el mundo.
Los tres surgieron en internet y evitaron la vía tradicional de los estudios. Los tres construyeron audiencias leales antes de desarrollar sus carreras, a través de trabajos iterativos, de bajo presupuesto y orientados a la comunidad.
Al preguntarle qué debería aprender Hollywood de Obsession, Barker respondió: “Me permitieron hacer lo mío. Deja que un cineasta tome las riendas y tenga libertad creativa, sin intentar intervenir”.
La lección que la industria tradicional sigue intentando extraer de estos filmes —encontrar el siguiente, replicar la fórmula, escalar el modelo— es incorrecta. Lo que funcionó en cada caso fue la especificidad de la voz, la profundidad de la confianza de la comunidad y el riesgo creativo asumido sin redes institucionales, cualidades que las cadenas automatizadas eliminan.
La plataforma que quiere poseerlo todo
TikTok presentó recientemente AI Cast, una función que permite a los creadores generar un avatar digital propio para protagonizar videos, sin necesidad de grabar ni editar. Se escanea el rostro, se entrena la voz con unos pocos comandos, se escribe (o acepta el de una marca) el guion creativo y el contenido se genera solo.
AI Cast es la parte dirigida a creadores de la infraestructura más amplia de ByteDance: Symphony automatiza videos para marcas, Dreamina —el modelo Seedance 2.0 en el núcleo— genera contenido a partir de textos, y Creator AI Search vincula campañas con perfiles de creadores según datos históricos de desempeño.
Si un creador acepta, su rostro y voz se convierten en material de referencia para campañas de marca, un recurso licenciado que ByteDance puede negociar en acuerdos comerciales.
La plataforma se posiciona como intermediaria: empareja campañas y creadores, automatiza contenido y controla la infraestructura que los conecta. El argumento de productividad es real.
Y también la pregunta que muchos Gen Z formulan entre sí (en TikTok, por supuesto): si el resultado creativo ya no requiere la presencia, el juicio ni la destreza del creador, ¿qué es exactamente lo que se valora y qué es lo que pierde valor?
A futuro, este es el mismo equilibrio delicado que los especialistas en marketing deben buscar entre eficiencia, velocidad y el juicio humano al que responde la Generación Z. Al igual que los creadores, los especialistas reciben la promesa de eficiencia de las nuevas herramientas: automatizar al creador y omitir la relación.
Pero los datos muestran cada vez más que la audiencia responde precisamente a los elementos que no pueden replicarse: la fricción, el riesgo, la sensación de que una persona real tomó una decisión.
Las marcas tienen una oportunidad poco común de liderar aquí: desarrollar un criterio sobre cuándo y cómo usar estas herramientas, sin perder la credibilidad creativa y la confianza del consumidor que hacen funcionar el contenido de los creadores.
Curry Barker no llegó a Blumhouse por ser una cara en una cadena de producción. Llegó por tener un punto de vista propio.
La voz más joven es la más fuerte
Kane Parsons aprendió efectos visuales por su cuenta en Blender usando lo que describió como “una laptop bastante mala” y transformó herramientas gratuitas y una leyenda de internet en uno de los debuts más significativos del año. Es precisamente el tipo de creador que los defensores de la IA generativa mencionan cuando hablan de democratizar la creatividad.
“Si pudiera chasquear los dedos y hacer que la IA generativa desapareciera para siempre, probablemente lo haría”, aseguró en Variety. Además agregó: “Creativamente, no disfruto usar esas herramientas. Para mí, arruinan el propósito. Ya vivimos en un mundo donde al salir hay carteles y señales que son claramente basura de IA. Eso ya es parte de nuestra realidad visual”.
Por otra parte, Parsons remarcó: “Para mí, la IA generativa se siente menos como una innovación y más como un síntoma de una podredumbre cultural y económica más amplia. Me interesa usar esa iconografía en el arte, no emplear la IA para hacer el arte en sí, sino examinar lo que representa”.
Mientras tanto, gran parte del establishment parece avanzar en sentido contrario. A24 anunció una inversión masiva de Google DeepMind (lo que provocó una reacción negativa de los fans y obligó a A24 a emitir un comunicado).
Martin Scorsese se sumó como asesor a la empresa de IA Black Forest Labs, argumentando: “El cine es un medio joven, solo tiene unos 125 años, así que debemos estar abiertos a cómo puede evolucionar”.
Netflix compró la compañía de IA cinematográfica de Ben Affleck, InterPositive, por unos USD 600 millones, con Affleck presentando sus herramientas como solución para “todas las cuestiones logísticas y difíciles que suelen entorpecer” el proceso creativo. Las instituciones, los veteranos y el capital están alineados. Una encuesta de Gallup de abril mostró que el entusiasmo de la Generación Z por la IA cayó un 14% en un año, hasta el 22%.
La generación criada en herramientas digitales es la que más se resiste, comprendiendo desde dentro lo que se pierde cuando una cadena de producción reemplaza a una persona.
Aquellos abucheos en las graduaciones provinieron de jóvenes que vieron cómo la IA redefine el trabajo inicial como ineficiente, presenciaron la avalancha de contenido generativo y construyeron sus identidades creativas con fricción y destreza. Ahora, los arquitectos del sistema les dicen que adaptarse es la única respuesta racional.
Si se adaptan, resisten o logran combinar ambos enfoques es una pregunta que aún no tiene respuesta. Pero escuchar a algunos de los nuevos creadores más talentosos de una generación criada en redes sociales liderar la taquilla y ver a los graduados desafiar abiertamente a los veteranos convierte esa pregunta en algo que vale la pena plantear y responder.
(c) 2026, Fortune
Algunos casos que llegaron desde internet con audiencias propias, presupuestos ajustados y libertad creativa, ahora cuestiona la lógica industrial de copiar fórmulas y automatizar procesos
EEUU
El Pentágono elevó a USD 37.500 millones el costo de la guerra contra Irán y solicitó más fondos al Congreso
El secretario de Defensa de Estados Unidos, Pete Hegseth, informó este martes que el costo de la guerra contra el régimen de Irán asciende ya a 37.500 millones de dólares, una cifra que representa un aumento de 8.500 millones respecto de la estimación presentada a comienzos de mayo y que refleja el impacto económico de un conflicto que se ha extendido más de lo previsto.
Durante una audiencia ante el Comité de Asignaciones del Senado, Hegseth explicó que el Pentágono necesita nuevos recursos para mantener las operaciones militares y respaldó la solicitud presupuestaria impulsada por la administración del presidente Donald Trump. El funcionario calificó el financiamiento adicional como una necesidad inmediata y advirtió que la continuidad de la campaña depende de esos fondos.
“Sin estos fondos, enfrentamos carencias críticas”, declaró Hegseth al defender la petición de un presupuesto de defensa de 1,5 billones de dólares, al que se suman casi 70.000 millones de dólares destinados específicamente a financiar la guerra contra Irán.
El secretario compareció en una sesión marcada por preguntas de legisladores de ambos partidos y por interrupciones de manifestantes que protestaban contra la continuidad de las operaciones militares estadounidenses en Medio Oriente.
La nueva estimación del Pentágono supone un incremento significativo frente a los 29.000 millones de dólares calculados poco más de dos meses atrás. El aumento coincide con la prolongación del conflicto iniciado el 28 de febrero, cuando Estados Unidos e Israel lanzaron la ofensiva militar contra objetivos vinculados al régimen iraní.
Durante la audiencia, Hegseth también aseguró que China y Rusia están prestando apoyo a Irán. Según explicó, ambos países colaboran “en diferentes niveles” y facilitan parte de las actividades desarrolladas por Teherán durante la guerra, aunque no detalló el alcance específico de esa cooperación.
Otro de los temas centrales del debate fue la autoridad legal del Gobierno para continuar las operaciones militares sin una nueva autorización del Congreso. La senadora republicana Lisa Murkowski preguntó si la Casa Blanca considera necesario un nuevo aval legislativo para mantener la campaña militar.
Hegseth respondió que la administración entiende que dispone de la autoridad necesaria para continuar las acciones en curso.
El jefe del Pentágono también reveló que la Marina estadounidense mantiene desde mayo una operación discreta para garantizar la navegación comercial en el estrecho de Ormuz, uno de los corredores energéticos más importantes del mundo.
Según explicó, ese esfuerzo ha permitido facilitar el tránsito de hasta 500 millones de barriles de petróleo, reduciendo el impacto que la guerra podría tener sobre el comercio internacional de hidrocarburos.
La comparecencia se produjo pocos días después de que el Pentágono confirmara nuevas bajas estadounidenses tras la reanudación de los combates. El Departamento de Defensa identificó al sargento Michael Emmanuel Swinton como el militar fallecido después de la explosión de un dron iraní en Irak.
Su muerte se sumó a las del primer teniente Tyler James Feehan, de 25 años, y la soldado Isabella Gonzales, de 19, quienes perdieron la vida en Jordania.
Con estos casos, el número de militares estadounidenses fallecidos desde el inicio de la ofensiva del 28 de febrero asciende a 17, mientras que cerca de 100 efectivos resultaron heridos durante las dos últimas semanas de enfrentamientos, según cifras oficiales del Departamento de Defensa.
La escalada comenzó después de que el presidente Trump anunciara el 8 de julio el fin del alto el fuego entre Washington y Teherán, decisión que dio paso a una nueva fase de hostilidades.
Hegseth insistió en que el financiamiento solicitado constituye una inversión imprescindible para mantener las operaciones estadounidenses y evitar limitaciones en la capacidad militar desplegada contra el régimen iraní.
El secretario de Defensa, Pete Hegseth, afirmó que el conflicto se ha prolongado más de lo previsto y defendió la necesidad de mantener el financiamiento de las operaciones militares en Medio Oriente
EEUU
Arresto de los hermanos influencers Andrew y Tristan Tate: cargos, antecedentes y posible extradición
Los hermanos Andrew y Tristan Tate se encuentran bajo custodia federal en Miami para enfrentar nuevos cargos por violación y trata sexual, en un caso que abre la vía a una posible extradición al Reino Unido y suma otro capítulo a una serie de causas judiciales de los influencers en Estados Unidos, Gran Bretaña y Rumania, reportaron Associated Press y CBS News.
Los fiscales británicos sostienen que las nuevas acusaciones se refieren a cuatro víctimas adicionales y cubren hechos ocurridos entre 2010 y 2017. Los cargos incluyen violación, agresión, trata y delitos vinculados con “imágenes indecentes de un menor y pornografía extrema”.
Los dos comparecieron el lunes por primera vez ante un tribunal federal desde su arresto del sábado y seguirán detenidos. Durante la audiencia, los hermanos llevaron uniformes carcelarios beige y esposas, en contraste con la imagen pública con la que suelen aparecer en redes sociales y actos públicos.
En las próximas semanas, un juez federal de distrito deberá decidir si reúnen las condiciones para ser extraditados. La magistrada federal Lauren Louis fijó una nueva audiencia para el próximo lunes.
La solicitud británica añade cuatro nuevas víctimas a las acusaciones previas
La causa en el Reino Unido no parte de cero. Los hermanos ya estaban acusados allí de violación, lesiones corporales, trata de personas y control de la prostitución con fines de lucro, en una causa ligada a otras tres presuntas víctimas por hechos situados entre 2012 y 2015, precisó CBS News.
De acuerdo con los fiscales británicos, los nuevos cargos fueron presentados después de que las autoridades recibieran pruebas de la Policía de Bedfordshire, en el sureste de Inglaterra, indicó Associated Press.
Su abogado, Joseph McBride, dijo ante la corte y después de la audiencia que sus defendidos combatirán contra su traslado al Reino Unido: “Nos oponemos a la extradición porque Andrew y Tristan son inocentes. Nunca han hecho nada malo. No deberían ser extraditados por delitos que no cometieron”.
McBride también sostuvo que las posibilidades de que fueran liberados tras la audiencia eran “mínimas o nulas”, aunque afirmó que eso no se relacionaba con el fondo del caso sino con el funcionamiento habitual de este tipo de procesos. Antes ya había dicho que confiaba en que la solicitud de extradición terminaría rechazada y el lunes añadió que agotarán “todos los recursos” para impedirla, informó CBS News.
Asimismo, la defensa calificó las acusaciones como “injurias y calumnias” y describió el expediente como un “ataque político”. McBride incluso sugirió ante la prensa que la detención de los hermanos estuvo vinculada a sus contactos recientes en Washington y con la decisión del ex primer ministro británico Keir Starmer de dimitir.
El abogado también declaró en un comunicado del sábado que los arrestos fueron autorizados por “un funcionario de bajo nivel” del Departamento de Justicia sin participación de la cúpula. No obstante, el Departamento señalo a Associated Press que las detenciones fueron aprobadas por la dirección de su División Penal.
Cómo funciona el proceso de extradición entre Estados Unidos y el Reino Unido
El proceso de autorización de una extradición entre Estados Unidos y el Reino Unido inicia con la solicitud formal basada en un tratado bilateral, que exige que los delitos imputados sean considerados ilegales en ambos países, detalló Associated Press.
Un juez federal evalúa las órdenes de arresto y la documentación aportada por el gobierno estadounidense para determinar si existe una base razonable para los cargos. Si el juez considera que se cumplen los requisitos y las apelaciones no prosperan, la decisión final recae en el secretario de Estado, Marco Rubio.
Cuando se le consultó a McBride si Rubio autorizaría la extradición de los hermanos, respondió: “Creo que Marco Rubio y el resto de la administración Trump no son partidarios del comunismo ni de enjuiciar a personas por ejercer su libertad de expresión”.
Sin embargo, según CBS News, un alto funcionario del Departamento de Estado aseguró que la agencia “no tiene planes de actuar sobre este asunto en este momento” y añadió que el secretario de Estado no habló con los hermanos Tate ni con su abogado.
Asimismo, un funcionario estadounidense y una fuente cercana a la investigación declararon al mismo medio que el presidente Donald Trump no prevé involucrarse.
Antecedentes de los hermanos en Rumania
La nueva causa se inserta en una larga saga legal internacional. Andrew y Tristan Tate, ciudadanos de doble nacionalidad británica y estadounidense, se mudaron a Rumania en 2016 y allí fueron arrestados en 2022, acusados de participar en maniobras para atraer a mujeres con fines de explotación sexual.
Ellos negaron esas acusaciones y el expediente en territorio rumano no avanzó por problemas legales y de procedimiento.
El año pasado se les permitió salir de Rumania y volaron a Florida.
Las imputaciones involucran a cuatro víctimas y abarcan hechos ocurridos entre 2010 y 2017. Los delitos incluyen violación, agresión y trata sexual
EEUU
“El objetivo era yo”: el hombre que sobrevivió al ataque de un bisonte en Yellowstone contó cómo el animal lo lanzó por los aires
El reciente ataque de un bisonte en el Parque Nacional de Yellowstone dejó a Carl Isom-McDaniel, de 65 años, con una fractura de fémur y una experiencia que redefine la percepción de la tranquilidad en estos parajes.
El incidente ocurrió a comienzos de julio y fue captado en video mientras el hombre caminaba junto a su nieto a una distancia prudente del animal.
Desde la cama de un hospital en Bozeman, Montana, Isom-McDaniel relató cómo el animal, que en un inicio parecía calmado, lo embistió sin previo aviso.
“Aunque estaba en el suelo, podría haberme pisoteado. Podría haberme corneado. Podría haber hecho cualquier cosa”, expresó el paciente, señalando el peligro persistente incluso tras la caída.
La secuencia comenzó cuando una camioneta pickup alteró al bisonte, que primero atacó un grupo de adolescentes y luego, tras revolcarse en el polvo, se dirigió hacia Isom-McDaniel y su nieto, quienes se encontraban fuera del área principal de acampe.
Ambos respetaron la distancia recomendada por el Servicio de Parques Nacionales, que exige mantener al menos 23 metros de separación con estos animales.
Cómo ocurrió el ataque y qué mostró el video
El hecho generó preocupación entre los visitantes y puso en evidencia los riesgos de la convivencia entre turistas y fauna silvestre durante la temporada de apareamiento, cuando los animales se muestran más agresivos.
Los expertos coinciden en que el aumento de testosterona durante estos meses incrementa la probabilidad de ataques, incluso si se mantiene la distancia adecuada.
Durante el ataque, el bisonte enganchó a Isom-McDaniel con el cuerno y lo lanzó por los aires, provocándole una fractura que, según su médico, dejó su fémur “roto en múltiples pedazos”. La víctima fue intervenida quirúrgicamente y permanece en recuperación, mientras su nieto resultó ileso.
Testigos del episodio, como Mike MacLeod, actuaron rápidamente para ahuyentar al animal y evitar que continuara el ataque.
“Un grupo de otros hombres se sumó a mí, y logramos alejar al bisonte de la víctima”, relató MacLeod, quien captó parte del suceso en video antes de intervenir en la escena.
Distancias recomendadas y advertencias para visitantes
El video, que se viralizó en redes sociales, muestra a Isom-McDaniel y su nieto manteniéndose a unos 91 metros del animal.
La guía oficial del parque recomienda observar a los bisontes desde el vehículo si se está a menos de 30 metros, o bien evitar cualquier acercamiento para tomar fotografías.
Isom-McDaniel subrayó en su testimonio que “el bisonte no mostró agresividad ni nada hasta que eligió un objetivo. El objetivo era yo”.
Agregó que fue el aterrizaje tras ser lanzado por el aire, y no el impacto directo del animal, lo que le provocó las lesiones más graves.
La intervención de los visitantes fue clave para evitar consecuencias mayores. Tras el ataque, los servicios de emergencia del parque atendieron rápidamente a la víctima y lo trasladaron al hospital, donde fue sometido a cirugía.
Qué dijeron las autoridades y el antecedente del año
Las autoridades del parque informaron que el animal no será sacrificado. Hasta ahora, no se han emitido comunicados oficiales sobre el estado más reciente de salud de Isom-McDaniel, pero tanto testigos como médicos destacaron la gravedad de las lesiones y la necesidad de concienciar a los visitantes sobre el comportamiento impredecible de los bisontes.
Este ataque representa el segundo incidente grave con bisontes en Yellowstone en el año, lo que ha generado un debate sobre la seguridad de turistas y la gestión de la fauna en el parque.
Los especialistas recuerdan que, aunque los bisontes parecen tranquilos, pueden alcanzar velocidades de hasta 48 kilómetros por hora y su masa supera los 900 kilos, factores que los convierten en los animales más peligrosos para los visitantes en la zona.
A pesar de la experiencia traumática, Isom-McDaniel advirtió: “Los bisontes se mueven más rápido de lo que podrías imaginar”, recordando así que la precaución debe ser extrema incluso cuando las apariencias sugieren calma.
Desde un hospital en Bozeman, Carl Isom-McDaniel relató el episodio ocurrido a inicios de julio, cuando un ejemplar aparentemente calmado lo embistió y le dejó el fémur fracturado
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