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Que lleve m\u00e1s de tres siglos y medio muerto no le impide Rembrandt Harmenszoon van Rijn<\/a>, uno de los grandes genios de la pintura barroca, seguir sorprendiendo a los historiadores. Y de las formas m\u00e1s inesperadas. En 2014 una de sus obras de juventud apareci\u00f3 por sorpresa en una puja celebrada en Colonia. Ahora, con su atribuci\u00f3n ya confirmada<\/a>, los expertos encargados de limpiar el lienzo se han llevado otra sorpresa: bajo una capa de pintura posterior han descubierto un hombre con tez morena, barba negra y un gran turbante.\u00a0<\/p>\n <\/p>\n En su d\u00eda lo pint\u00f3 el propio Rembrandt, pero alguien decidi\u00f3 retocar la figura para convertirla en un venerable anciano de rostro blanco y arrugado, barba canosa y un gorro tradicional holand\u00e9s. La pregunta es obvia: \u00bfPor qu\u00e9?<\/p>\n <\/p>\n \u00bfNo es eso un Rembrandt?<\/strong> El cuadro Dejen que los ni\u00f1os vengan a m\u00ed<\/em><\/a> se pint\u00f3 probablemente hacia 1627, cuando Rembrandt ten\u00eda 21 a\u00f1os. Sin embargo no salt\u00f3 a la fama hasta casi 400 a\u00f1os m\u00e1s tarde, ya bien entrado el XXI. Para ser m\u00e1s precisos hay que remontarse a mayo de 2014, cuando el lienzo se incluy\u00f3 en una subasta celebrada en Colonia con una tarjeta de presentaci\u00f3n difusa.<\/p>\n <\/p>\n Sus propietarios lo presentaron como una pieza de la \"escuela neerlandesa\" datada a mediados del XVII y lo vendieron por 1,5 millones de euros. Fue un buen pellizco, pero se qued\u00f3 en calderilla cuando tiempo despu\u00e9s se confirm\u00f3 que en realidad aquel lienzo an\u00f3nimo de 125 x 109 cm (con marco) era ni m\u00e1s ni menos que una obra de juventud de Rembrandt. Hace poco Sotheby\u00b4s la volvi\u00f3 a sacar a subasta<\/a> con un valor estimado de entre 9,3 y 14 millones<\/a> de euros.<\/p>\n <\/p>\n La obra antes de la restauraci\u00f3n, con las modificaciones a\u00f1adidas.<\/span>\n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n Y lleg\u00f3 la (otra) sorpresa<\/strong>. Semejante historial habr\u00eda sido suficiente para darle al cuadro un lugar destacado en el legado de Rembrandt. Hace poco sin embargo Sotheby\u00b4s revel\u00f3<\/a> que el lienzo ocultaba otro secreto. Lo que hemos visto hasta ahora no era exactamente lo que pint\u00f3 el artista de Leiden, sino una versi\u00f3n adulterada por una mano menos h\u00e1bil con los pinceles, un artista contempor\u00e1neo<\/a> de Rembrandt. Hay quien incluso maneja un nombre: Claes Cornelisz Moeyaert<\/a>.<\/p>\n <\/p>\n Dado que los expertos creen que el pintor holand\u00e9s dej\u00f3 la obra \"parcialmente inacabada\", emple\u00e1ndose a fondo en la parte superior del cuadro y esbozando la inferior, es comprensible que alguien quisiera rematarla. Lo intrigante es que al hacerlo esa mano an\u00f3nima no se limit\u00f3 a seguir el dise\u00f1o de Rembrandt.\u00a0<\/p>\n <\/p>\n Adem\u00e1s de finalizar el lienzo lo repint\u00f3, borrando, a\u00f1adiendo y modificando al gusto. Lo sabemos porque en los \u00faltimos a\u00f1os los t\u00e9cnicos han estudiado la obra con Rayos X y se han dedicado a eliminar cuidadosamente capas superpuestas.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfTanto cambia la cosa?<\/strong> S\u00ed. Llega con echar un vistazo a las fotos que se difundieron en su d\u00eda del cuadro y las divulgadas<\/a> por Sotheby\u00b4s a ra\u00edz de la \u00faltima subasta para comprobarlo. El motivo del cuadro es el mismo: la escena b\u00edblica, recogida en los Evangelios de Marcos<\/a>, Mateo<\/a> y Lucas<\/a>, en la que Jes\u00fas pronunci\u00f3 su famosa frase: \"Dejad que los ni\u00f1os vengan a m\u00ed\". A poco que nos fijemos, sin embargo, se aprecian diferencias entre su estado en 2014 y 2026.<\/p>\n <\/p>\n La eliminaci\u00f3n de los repintados cambia el color, ha hecho emerger algunas figuras y eliminado otras. Un ni\u00f1o en primer plano que luc\u00eda un traje ocre luce ahora c\u00f3mo debi\u00f3 de verlo Rebrandt, con la espalda desnuda. Sin embargo la alteraci\u00f3n m\u00e1s poderosa<\/a> es otra: ahora sabemos que una de las figuras centrales de la escena era un hombre de tez oscura y turbante que el artista que retoc\u00f3 la obra modific\u00f3 por completo, convirti\u00e9ndolo en un anciano venerable.<\/p>\n <\/p>\n Por alguna raz\u00f3n desconocida, el ex\u00f3tico turbante original acab\u00f3 convertido en un gorro rojo holand\u00e9s y la barba negra se transform\u00f3 en otra larga y canosa.<\/p>\n <\/p>\n La obra ya restaurada y como la ha presentado Sotheby\u00b4s.<\/span>\n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n M\u00e1s que un detalle<\/strong>. Ese detalle ha llamado la atenci\u00f3n<\/a> de medios de medio planeta. Y es normal. Hay quien cree que si Rembrandt opt\u00f3 inicialmente por un hombre con turbante, seguramente musulm\u00e1n, no fue por una cuesti\u00f3n est\u00e9tica. Quer\u00eda plasmar lo que ve\u00eda en parte en su propio pa\u00eds en el siglo XVII, un entorno multicultural, marcado por las rivalidades religiosas, el ir y venir de miles de refugiados y las tensiones sociales que eso generaba en las calles.<\/p>\n <\/p>\n Como recuerda<\/a> el historiador Andrew Graham-Dixon, \"en 1627, cuando Rembrandt empez\u00f3 el cuadro, Leiden atravesaba una crisis humanitaria\". \"La Guerra de los Treinta A\u00f1os<\/a> estaba en su apogeo y cientos de miles de personas llegaban como refugiados a la Rep\u00fablica Holandesa\", a\u00f1ade. Se estima que solo en 1626 llegaron a Leiden aproximadamente 10.000 personas refugiadas.<\/p>\n <\/p>\n … y m\u00e1s que pintura<\/strong>. \u00bfSe traslad\u00f3 ese contexto al lienzo de Rembrandt? \u00bfQuiso plasmar el esp\u00edritu de lo que ve\u00eda en las calles de su ciudad, la postura que en su opini\u00f3n deb\u00eda mantener hacia los refugiados llegados de otros lugares?<\/p>\n <\/p>\n \"Represent\u00f3 una escena multitudinaria de Cristo dando la bienvenida a ni\u00f1os y familias. Fue muy controvertido en su momento. Hab\u00eda gente en Leiden que no quer\u00eda recibirlos\", abunda Graham-Dixon<\/a>. \"Lo que deducimos es que Rembrandt estaba del lado de la ayuda humanitaria. As\u00ed que creo que esto es m\u00e1s que una simple pintura. Es una declaraci\u00f3n de su postura moral\". Lo cierto es que en la obra vemos una multitud en la que se representan la religi\u00f3n jud\u00eda y cristiana<\/a>.<\/p>\n <\/p>\n \"Resulta familiar\"<\/strong>. La figura tocada con turbante no es la \u00fanica sorpresa. Los expertos han identificado en ella un autorretrato del propio Rembrandt, quien se represent\u00f3 a s\u00ed mismo en la parte superior, como un joven que parece mirar la escena encaramado a un pilar, aunque en realidad nos observa a nosotros.<\/p>\n <\/p>\n \"Su fisonom\u00eda nos resulta familiar gracias a los numerosos autorretratos pintados, dibujos y grabados que realiz\u00f3 durante 40 a\u00f1os. Solo durante su etapa de Leiden realiz\u00f3 no menos de 14 distintos\", se\u00f1alan<\/a> los expertos de Sotheby\u00b4s.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfUn retrato de familia?<\/strong> No solo eso. El holand\u00e9s tambi\u00e9n sol\u00eda recurrir a modelos de su propia familia, algo que parece haber aplicado tambi\u00e9n en Dejad que los ni\u00f1os vengan a m\u00ed<\/em>. Los expertos creen<\/a> haber identificado eun retrato de su madre y padre, adem\u00e1s de otros miembros de su c\u00edrculo familiar cercano.\u00a0<\/p>\n <\/p>\n \"En ninguna otra imagen Rembrandt logra reunir a su familia de forma tan completa\", deslizan<\/a> los expertos. \u00bfEl motivo? Una teor\u00eda compartida<\/a> por la casa de subastas, es que dado que el pintor acababa de regresar a Leiden tras formarse en \u00c1msterdam con el reputado Pieter Lastamn<\/a> (1583\u20131633) , quer\u00eda demostrar a sus padres que el dinero invertido en su formaci\u00f3n hab\u00eda valido la pena.<\/p>\n <\/p>\n Im\u00e1genes | Wikipedia<\/a> y Sotheby\u00b4s<\/a><\/p>\n En Xataka | Hace 400 a\u00f1os, un hombre cometi\u00f3 el crimen de desmembrar los legendarios cuadernos de Da Vinci. Ese error acaba de ser corregido<\/a><\/p>\n – \u00a0Que lleve m\u00e1s de tres siglos y medio muerto no le impide Rembrandt Harmenszoon van Rijn, uno de los grandes genios de la pintura barroca, seguir sorprendiendo a los historiadores. Y de las formas m\u00e1s inesperadas. En 2014 una de sus obras de juventud apareci\u00f3 por sorpresa en una puja celebrada en Colonia. Ahora, con su atribuci\u00f3n ya confirmada, los expertos encargados de limpiar el lienzo se han llevado otra sorpresa: bajo una capa de pintura posterior han descubierto un hombre con tez morena, barba negra y un gran turbante.\u00a0<\/p>\n En su d\u00eda lo pint\u00f3 el propio Rembrandt, pero alguien decidi\u00f3 retocar la figura para convertirla en un venerable anciano de rostro blanco y arrugado, barba canosa y un gorro tradicional holand\u00e9s. La pregunta es obvia: \u00bfPor qu\u00e9?<\/p>\n \u00bfNo es eso un Rembrandt? El cuadro Dejen que los ni\u00f1os vengan a m\u00ed se pint\u00f3 probablemente hacia 1627, cuando Rembrandt ten\u00eda 21 a\u00f1os. Sin embargo no salt\u00f3 a la fama hasta casi 400 a\u00f1os m\u00e1s tarde, ya bien entrado el XXI. Para ser m\u00e1s precisos hay que remontarse a mayo de 2014, cuando el lienzo se incluy\u00f3 en una subasta celebrada en Colonia con una tarjeta de presentaci\u00f3n difusa.<\/p>\n Sus propietarios lo presentaron como una pieza de la \"escuela neerlandesa\" datada a mediados del XVII y lo vendieron por 1,5 millones de euros. Fue un buen pellizco, pero se qued\u00f3 en calderilla cuando tiempo despu\u00e9s se confirm\u00f3 que en realidad aquel lienzo an\u00f3nimo de 125 x 109 cm (con marco) era ni m\u00e1s ni menos que una obra de juventud de Rembrandt. Hace poco Sotheby\u00b4s la volvi\u00f3 a sacar a subasta con un valor estimado de entre 9,3 y 14 millones de euros.<\/p>\n La obra antes de la restauraci\u00f3n, con las modificaciones a\u00f1adidas.<\/p>\n Y lleg\u00f3 la (otra) sorpresa. Semejante historial habr\u00eda sido suficiente para darle al cuadro un lugar destacado en el legado de Rembrandt. Hace poco sin embargo Sotheby\u00b4s revel\u00f3 que el lienzo ocultaba otro secreto. Lo que hemos visto hasta ahora no era exactamente lo que pint\u00f3 el artista de Leiden, sino una versi\u00f3n adulterada por una mano menos h\u00e1bil con los pinceles, un artista contempor\u00e1neo de Rembrandt. Hay quien incluso maneja un nombre: Claes Cornelisz Moeyaert.<\/p>\n Dado que los expertos creen que el pintor holand\u00e9s dej\u00f3 la obra \"parcialmente inacabada\", emple\u00e1ndose a fondo en la parte superior del cuadro y esbozando la inferior, es comprensible que alguien quisiera rematarla. Lo intrigante es que al hacerlo esa mano an\u00f3nima no se limit\u00f3 a seguir el dise\u00f1o de Rembrandt.\u00a0<\/p>\n Adem\u00e1s de finalizar el lienzo lo repint\u00f3, borrando, a\u00f1adiendo y modificando al gusto. Lo sabemos porque en los \u00faltimos a\u00f1os los t\u00e9cnicos han estudiado la obra con Rayos X y se han dedicado a eliminar cuidadosamente capas superpuestas.<\/p>\n \u00bfTanto cambia la cosa? S\u00ed. Llega con echar un vistazo a las fotos que se difundieron en su d\u00eda del cuadro y las divulgadas por Sotheby\u00b4s a ra\u00edz de la \u00faltima subasta para comprobarlo. El motivo del cuadro es el mismo: la escena b\u00edblica, recogida en los Evangelios de Marcos, Mateo y Lucas, en la que Jes\u00fas pronunci\u00f3 su famosa frase: \"Dejad que los ni\u00f1os vengan a m\u00ed\". A poco que nos fijemos, sin embargo, se aprecian diferencias entre su estado en 2014 y 2026.<\/p>\n La eliminaci\u00f3n de los repintados cambia el color, ha hecho emerger algunas figuras y eliminado otras. Un ni\u00f1o en primer plano que luc\u00eda un traje ocre luce ahora c\u00f3mo debi\u00f3 de verlo Rebrandt, con la espalda desnuda. Sin embargo la alteraci\u00f3n m\u00e1s poderosa es otra: ahora sabemos que una de las figuras centrales de la escena era un hombre de tez oscura y turbante que el artista que retoc\u00f3 la obra modific\u00f3 por completo, convirti\u00e9ndolo en un anciano venerable.<\/p>\n Por alguna raz\u00f3n desconocida, el ex\u00f3tico turbante original acab\u00f3 convertido en un gorro rojo holand\u00e9s y la barba negra se transform\u00f3 en otra larga y canosa.<\/p>\n La obra ya restaurada y como la ha presentado Sotheby\u00b4s.<\/p>\n M\u00e1s que un detalle. Ese detalle ha llamado la atenci\u00f3n de medios de medio planeta. Y es normal. Hay quien cree que si Rembrandt opt\u00f3 inicialmente por un hombre con turbante, seguramente musulm\u00e1n, no fue por una cuesti\u00f3n est\u00e9tica. Quer\u00eda plasmar lo que ve\u00eda en parte en su propio pa\u00eds en el siglo XVII, un entorno multicultural, marcado por las rivalidades religiosas, el ir y venir de miles de refugiados y las tensiones sociales que eso generaba en las calles.<\/p>\n Como recuerda el historiador Andrew Graham-Dixon, \"en 1627, cuando Rembrandt empez\u00f3 el cuadro, Leiden atravesaba una crisis humanitaria\". \"La Guerra de los Treinta A\u00f1os estaba en su apogeo y cientos de miles de personas llegaban como refugiados a la Rep\u00fablica Holandesa\", a\u00f1ade. Se estima que solo en 1626 llegaron a Leiden aproximadamente 10.000 personas refugiadas.<\/p>\n … y m\u00e1s que pintura. \u00bfSe traslad\u00f3 ese contexto al lienzo de Rembrandt? \u00bfQuiso plasmar el esp\u00edritu de lo que ve\u00eda en las calles de su ciudad, la postura que en su opini\u00f3n deb\u00eda mantener hacia los refugiados llegados de otros lugares?<\/p>\n \"Represent\u00f3 una escena multitudinaria de Cristo dando la bienvenida a ni\u00f1os y familias. Fue muy controvertido en su momento. Hab\u00eda gente en Leiden que no quer\u00eda recibirlos\", abunda Graham-Dixon. \"Lo que deducimos es que Rembrandt estaba del lado de la ayuda humanitaria. As\u00ed que creo que esto es m\u00e1s que una simple pintura. Es una declaraci\u00f3n de su postura moral\". Lo cierto es que en la obra vemos una multitud en la que se representan la religi\u00f3n jud\u00eda y cristiana.<\/p>\n \"Resulta familiar\". La figura tocada con turbante no es la \u00fanica sorpresa. Los expertos han identificado en ella un autorretrato del propio Rembrandt, quien se represent\u00f3 a s\u00ed mismo en la parte superior, como un joven que parece mirar la escena encaramado a un pilar, aunque en realidad nos observa a nosotros.<\/p>\n \"Su fisonom\u00eda nos resulta familiar gracias a los numerosos autorretratos pintados, dibujos y grabados que realiz\u00f3 durante 40 a\u00f1os. Solo durante su etapa de Leiden realiz\u00f3 no menos de 14 distintos\", se\u00f1alan los expertos de Sotheby\u00b4s.<\/p>\n \u00bfUn retrato de familia? No solo eso. El holand\u00e9s tambi\u00e9n sol\u00eda recurrir a modelos de su propia familia, algo que parece haber aplicado tambi\u00e9n en Dejad que los ni\u00f1os vengan a m\u00ed. Los expertos creen haber identificado eun retrato de su madre y padre, adem\u00e1s de otros miembros de su c\u00edrculo familiar cercano.\u00a0<\/p>\n \"En ninguna otra imagen Rembrandt logra reunir a su familia de forma tan completa\", deslizan los expertos. \u00bfEl motivo? Una teor\u00eda compartida por la casa de subastas, es que dado que el pintor acababa de regresar a Leiden tras formarse en \u00c1msterdam con el reputado Pieter Lastamn (1583\u20131633) , quer\u00eda demostrar a sus padres que el dinero invertido en su formaci\u00f3n hab\u00eda valido la pena.<\/p>\n Im\u00e1genes | Wikipedia y Sotheby\u00b4s<\/p>\n En Xataka | Hace 400 a\u00f1os, un hombre cometi\u00f3 el crimen de desmembrar los legendarios cuadernos de Da Vinci. Ese error acaba de ser corregido<\/p>\n – La noticia<\/p>\n Hace siglos alguien crey\u00f3 buena idea pintar sobre un cuadro de Rembrandt. La pregunta es por qu\u00e9 diablo borr\u00f3 a un hombre con turbante <\/p>\n fue publicada originalmente en<\/p>\n Xataka <\/p>\n por <\/p>\n Carlos Prego<\/p>\n .\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Que lleve m\u00e1s de tres siglos y medio muerto no le impide Rembrandt Harmenszoon van Rijn, uno de los grandes genios de la pintura barroca, seguir sorprendiendo a los historiadores. Y de las formas m\u00e1s inesperadas. En 2014 una de sus obras de juventud apareci\u00f3 por sorpresa en una puja celebrada en Colonia. 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