![\"Cre\u00edamos](\"https:\/\/i.blogs.es\/9a0054\/cuadra_san_cristobal-_mexico_city\/1024_2000.jpeg\")
\n <\/p>\n\n \n <\/p>\n
En 1973, durante la crisis del petr\u00f3leo<\/a>, muchos pa\u00edses descubrieron de golpe que refrigerar edificios se hab\u00eda convertido en un lujo energ\u00e9tico<\/a>. La arquitectura bioclim\u00e1tica volvi\u00f3 entonces al centro del debate y muchos miraron hacia soluciones antiguas: patios, muros gruesos, sombra y ventilaci\u00f3n cruzada. Curiosamente, d\u00e9cadas antes,\u00a0un arquitecto\u00a0ya hab\u00eda construido<\/a> casas siguiendo esa l\u00f3gica, obsesionado con algo que hoy suena extra\u00f1amente moderno: que una vivienda deb\u00eda ofrecer serenidad y refugio frente a la agresividad del exterior.\u00a0<\/p>\n <\/p>\n El calor tambi\u00e9n entra por los ojos.<\/strong> Durante d\u00e9cadas hemos asumido que combatir el calor en casa pasa por un gesto casi autom\u00e1tico<\/a>: bajar persianas y encender el aire acondicionado<\/a>. Es una soluci\u00f3n mec\u00e1nica, directa y, sobre todo, cara<\/a>. Mucho antes de que eso se convirtiera en norma, el arquitecto Luis Barrag\u00e1n<\/a>\u00a0ya trabajaba otra idea en\u00a0Ciudad de M\u00e9xico: que la temperatura de una casa no depende solo de sus grados, sino de c\u00f3mo el cuerpo la percibe.\u00a0<\/p>\n <\/p>\n Su arquitectura, levantada entre muros rosas, amarillos, azules y sombras densas, llevaba d\u00e9cadas explorando algo que hoy empieza a sostener la neuroarquitectura: el color, la luz y la materia alteran la sensaci\u00f3n f\u00edsica<\/a> del espacio. No enfr\u00edan el aire, pero s\u00ed pueden enfriar la experiencia.<\/p>\n <\/p>\n Casa-Taller de Luis Barrag\u00e1n<\/span>\n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n Barrag\u00e1n entendi\u00f3 la importancia del color. <\/strong>En la obra de Barrag\u00e1n<\/a>, el color nunca fue decoraci\u00f3n. Los estudios sobre su arquitectura muestran que lo trataba igual que un muro o una ventana: como una herramienta estructural<\/a> de percepci\u00f3n. Sus superficies rosas, ocres o azules estaban pensadas para reaccionar a la luz cambiante<\/a> del d\u00eda, transformando la profundidad, la cercan\u00eda y la temperatura visual del espacio.\u00a0<\/p>\n <\/p>\n Una pared rosa bajo el sol intenso de M\u00e9xico parece irradiar calor, mientras un patio azul profundo prolonga la sensaci\u00f3n de cielo y distancia. Esa relaci\u00f3n entre color y luz<\/a> era parte central de su trabajo. La arquitectura se mov\u00eda con el sol, y con ella tambi\u00e9n cambiaba la sensaci\u00f3n del habitante.<\/p>\n <\/p>\n Casa-Taller de Luis Barrag\u00e1n<\/span>\n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n La casa como laboratorio sensorial.<\/strong> Su mejor ejemplo sigue siendo la\u00a0Casa Estudio Luis Barrag\u00e1n<\/a>, construida en 1948 y hoy protegida por la\u00a0UNESCO<\/a>. All\u00ed todo est\u00e1 pensado para modular la experiencia corporal: muros gruesos, patios cerrados, jardines interiores, agua, penumbra y color.\u00a0<\/p>\n <\/p>\n La UNESCO destaca<\/a> precisamente ese di\u00e1logo profundo entre luz, espacio y materia como una de las grandes aportaciones del siglo XX. La casa es casi un manifiesto de c\u00f3mo una vivienda puede apelar a todos los sentidos a la vez. Barrag\u00e1n la ve\u00eda como un organismo vivo, en constante evoluci\u00f3n, y en ese organismo el confort no depend\u00eda de tecnolog\u00eda, sino de equilibrio.<\/p>\n <\/p>\n nterior de la Casa Gilardi, en Cd. de M\u00e9xico<\/span>\n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n La media luz como refugio. <\/strong>Barrag\u00e1n desconfiaba<\/a> de la arquitectura moderna de vidrio y transparencia total. Mientras gran parte del siglo XX celebraba grandes ventanales y luz a raudales, \u00e9l defend\u00eda lo contrario: la \u201cmedia luz\u201d<\/a>. Cre\u00eda que los seres humanos necesitan espacios con sombra y penumbra para descansar, pensar y concentrarse.\u00a0<\/p>\n <\/p>\n Dec\u00eda que demasiada luz genera ansiedad<\/a>. En sus casas, las ventanas se reducen, se esconden o se filtran con cristales de color. La luz nunca entra de golpe; se dosifica. Esa decisi\u00f3n no solo cambia la atm\u00f3sfera emocional, tambi\u00e9n reduce la carga t\u00e9rmica y suaviza la dureza visual del verano. Es una soluci\u00f3n antigua y sencilla, casi olvidada en muchas viviendas contempor\u00e1neas.<\/p>\n <\/p>\n Patio de la casa estudio de Barragan<\/span>\n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n Los colores del clima. <\/strong>La famosa paleta de Barrag\u00e1n<\/a> no sali\u00f3 de una teor\u00eda abstracta. Sus colores nac\u00edan del paisaje mexicano<\/a>. El rosa de las buganvillas, el rojo del tabach\u00edn, el violeta de las jacarandas, el ocre de la tierra y el azul del cielo. Todo formaba parte de una continuidad natural entre arquitectura y entorno.\u00a0<\/p>\n <\/p>\n De hecho, el llamado \u201crosa mexicano\u201d<\/a>, desarrollado junto al artista Jes\u00fas Reyes, se convirti\u00f3 en una de sus firmas m\u00e1s reconocibles. Ese color, presente en la entrada de su estudio o en patios como los de la\u00a0Casa Gilardi<\/a>, genera una sensaci\u00f3n de calma y profundidad que sigue sorprendiendo a quienes la visitan. Su arquitectura demuestra que el color puede ser un regulador emocional del espacio.<\/p>\n <\/p>\n Casa Eduardo Prieto Lopez<\/span>\n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n La tradici\u00f3n ya conoc\u00eda este truco. <\/strong>En realidad, Barrag\u00e1n no invent\u00f3 todo esto desde cero. Buena parte de su trabajo recoge siglos de arquitectura vern\u00e1cula\u00a0<\/a>en Am\u00e9rica Latina. Las casas de estuco pintado, los patios interiores, los muros gruesos y los materiales transpirables formaban parte de una l\u00f3gica clim\u00e1tica anterior a la electricidad.\u00a0<\/p>\n <\/p>\n El estuco, por ejemplo, permit\u00eda que las paredes respiraran mejor<\/a> en climas c\u00e1lidos. Pintarlas evitaba el deslumbramiento de las superficies blancas bajo el sol duro. En muchos lugares, el color no solo daba identidad, tambi\u00e9n ayudaba a habitar mejor el calor. Barrag\u00e1n tom\u00f3 esa tradici\u00f3n y la llev\u00f3 al lenguaje moderno.<\/p>\n <\/p>\n Cuadra San Cristobal<\/span>\n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n La ciencia lo explica. <\/strong>S\u00ed, porque los estudios recientes<\/a> sobre arquitectura emocional y percepci\u00f3n encarnada ayudan a poner palabras a lo que Barrag\u00e1n intu\u00eda. Hoy sabemos que la luz regula ritmos circadianos, afecta al estado de \u00e1nimo y modifica la percepci\u00f3n t\u00e9rmica.\u00a0<\/p>\n <\/p>\n Tambi\u00e9n sabemos que ciertos colores pueden hacer que una habitaci\u00f3n se sienta m\u00e1s fresca o m\u00e1s c\u00e1lida<\/a> sin cambiar su temperatura real. El cuerpo procesa primero una impresi\u00f3n sensorial y despu\u00e9s la traduce en confort o incomodidad. Barrag\u00e1n trabajaba precisamente en ese punto. Dise\u00f1aba espacios donde la percepci\u00f3n y la fisiolog\u00eda se cruzaban.<\/p>\n <\/p>\n En 1967 Canad\u00e1 construy\u00f3 viviendas futuristas como piezas de Lego. Medio siglo despu\u00e9s siguen sin saber c\u00f3mo repararlas <\/a>\n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n Una vieja idea para un problema nuevo. <\/strong>As\u00ed, en plena era del aire acondicionado y de term\u00f3metros disparados, cuando las ciudades se recalientan y el consumo energ\u00e9tico se dispara cada verano, la arquitectura de Barrag\u00e1n vuelve a leerse con otros ojos<\/a>.\u00a0<\/p>\n <\/p>\n Sus casas recuerdan que enfriar no siempre significa enfriar el aire. A veces significa<\/a> controlar la luz, domesticar la sombra, reducir el vidrio, usar materiales adecuados y elegir bien un color. Son soluciones lentas<\/a>, silenciosas y muy anteriores a la tecnolog\u00eda dom\u00e9stica moderna. En ese sentido, su obra parece menos una reliquia est\u00e9tica y m\u00e1s una conversaci\u00f3n abierta con el presente.<\/p>\n <\/p>\n Imagen | Anna Bertho<\/a>, Francesco Bandarin, Ulises00<\/a>, Ymblanter<\/a>, Steve Silverman<\/a>, \u0160ar\u016bnas Burdulis<\/a><\/p>\n En Xataka | En 2020, un multimillonario chino compr\u00f3 la vivienda m\u00e1s cara y lujosa de Londres. Acto seguido comenz\u00f3 su pesadilla<\/a><\/p>\n En Xataka | En 1972 Italia quiso meter una ciudad entera en un edificio de un kil\u00f3metro. Medio siglo despu\u00e9s sigue pagando las consecuencias<\/a><\/p>\n – \u00a0En 1973, durante la crisis del petr\u00f3leo, muchos pa\u00edses descubrieron de golpe que refrigerar edificios se hab\u00eda convertido en un lujo energ\u00e9tico. La arquitectura bioclim\u00e1tica volvi\u00f3 entonces al centro del debate y muchos miraron hacia soluciones antiguas: patios, muros gruesos, sombra y ventilaci\u00f3n cruzada. Curiosamente, d\u00e9cadas antes,\u00a0un arquitecto\u00a0ya hab\u00eda construido casas siguiendo esa l\u00f3gica, obsesionado con algo que hoy suena extra\u00f1amente moderno: que una vivienda deb\u00eda ofrecer serenidad y refugio frente a la agresividad del exterior.\u00a0<\/p>\n El calor tambi\u00e9n entra por los ojos. Durante d\u00e9cadas hemos asumido que combatir el calor en casa pasa por un gesto casi autom\u00e1tico: bajar persianas y encender el aire acondicionado. Es una soluci\u00f3n mec\u00e1nica, directa y, sobre todo, cara. Mucho antes de que eso se convirtiera en norma, el arquitecto Luis Barrag\u00e1n\u00a0ya trabajaba otra idea en\u00a0Ciudad de M\u00e9xico: que la temperatura de una casa no depende solo de sus grados, sino de c\u00f3mo el cuerpo la percibe.\u00a0<\/p>\n Su arquitectura, levantada entre muros rosas, amarillos, azules y sombras densas, llevaba d\u00e9cadas explorando algo que hoy empieza a sostener la neuroarquitectura: el color, la luz y la materia alteran la sensaci\u00f3n f\u00edsica del espacio. No enfr\u00edan el aire, pero s\u00ed pueden enfriar la experiencia.<\/p>\n Casa-Taller de Luis Barrag\u00e1n<\/p>\n Barrag\u00e1n entendi\u00f3 la importancia del color. En la obra de Barrag\u00e1n, el color nunca fue decoraci\u00f3n. Los estudios sobre su arquitectura muestran que lo trataba igual que un muro o una ventana: como una herramienta estructural de percepci\u00f3n. Sus superficies rosas, ocres o azules estaban pensadas para reaccionar a la luz cambiante del d\u00eda, transformando la profundidad, la cercan\u00eda y la temperatura visual del espacio.\u00a0<\/p>\n Una pared rosa bajo el sol intenso de M\u00e9xico parece irradiar calor, mientras un patio azul profundo prolonga la sensaci\u00f3n de cielo y distancia. Esa relaci\u00f3n entre color y luz era parte central de su trabajo. La arquitectura se mov\u00eda con el sol, y con ella tambi\u00e9n cambiaba la sensaci\u00f3n del habitante.<\/p>\n Casa-Taller de Luis Barrag\u00e1n<\/p>\n La casa como laboratorio sensorial. Su mejor ejemplo sigue siendo la\u00a0Casa Estudio Luis Barrag\u00e1n, construida en 1948 y hoy protegida por la\u00a0UNESCO. All\u00ed todo est\u00e1 pensado para modular la experiencia corporal: muros gruesos, patios cerrados, jardines interiores, agua, penumbra y color.\u00a0<\/p>\n La UNESCO destaca precisamente ese di\u00e1logo profundo entre luz, espacio y materia como una de las grandes aportaciones del siglo XX. La casa es casi un manifiesto de c\u00f3mo una vivienda puede apelar a todos los sentidos a la vez. Barrag\u00e1n la ve\u00eda como un organismo vivo, en constante evoluci\u00f3n, y en ese organismo el confort no depend\u00eda de tecnolog\u00eda, sino de equilibrio.<\/p>\n nterior de la Casa Gilardi, en Cd. de M\u00e9xico<\/p>\n La media luz como refugio. Barrag\u00e1n desconfiaba de la arquitectura moderna de vidrio y transparencia total. Mientras gran parte del siglo XX celebraba grandes ventanales y luz a raudales, \u00e9l defend\u00eda lo contrario: la \u201cmedia luz\u201d. Cre\u00eda que los seres humanos necesitan espacios con sombra y penumbra para descansar, pensar y concentrarse.\u00a0<\/p>\n Dec\u00eda que demasiada luz genera ansiedad. En sus casas, las ventanas se reducen, se esconden o se filtran con cristales de color. La luz nunca entra de golpe; se dosifica. Esa decisi\u00f3n no solo cambia la atm\u00f3sfera emocional, tambi\u00e9n reduce la carga t\u00e9rmica y suaviza la dureza visual del verano. Es una soluci\u00f3n antigua y sencilla, casi olvidada en muchas viviendas contempor\u00e1neas.<\/p>\n Patio de la casa estudio de Barragan<\/p>\n Los colores del clima. La famosa paleta de Barrag\u00e1n no sali\u00f3 de una teor\u00eda abstracta. Sus colores nac\u00edan del paisaje mexicano. El rosa de las buganvillas, el rojo del tabach\u00edn, el violeta de las jacarandas, el ocre de la tierra y el azul del cielo. Todo formaba parte de una continuidad natural entre arquitectura y entorno.\u00a0<\/p>\n De hecho, el llamado \u201crosa mexicano\u201d, desarrollado junto al artista Jes\u00fas Reyes, se convirti\u00f3 en una de sus firmas m\u00e1s reconocibles. Ese color, presente en la entrada de su estudio o en patios como los de la\u00a0Casa Gilardi, genera una sensaci\u00f3n de calma y profundidad que sigue sorprendiendo a quienes la visitan. Su arquitectura demuestra que el color puede ser un regulador emocional del espacio.<\/p>\n Casa Eduardo Prieto Lopez<\/p>\n La tradici\u00f3n ya conoc\u00eda este truco. En realidad, Barrag\u00e1n no invent\u00f3 todo esto desde cero. Buena parte de su trabajo recoge siglos de arquitectura vern\u00e1cula\u00a0en Am\u00e9rica Latina. Las casas de estuco pintado, los patios interiores, los muros gruesos y los materiales transpirables formaban parte de una l\u00f3gica clim\u00e1tica anterior a la electricidad.\u00a0<\/p>\n El estuco, por ejemplo, permit\u00eda que las paredes respiraran mejor en climas c\u00e1lidos. Pintarlas evitaba el deslumbramiento de las superficies blancas bajo el sol duro. En muchos lugares, el color no solo daba identidad, tambi\u00e9n ayudaba a habitar mejor el calor. Barrag\u00e1n tom\u00f3 esa tradici\u00f3n y la llev\u00f3 al lenguaje moderno.<\/p>\n Cuadra San Cristobal<\/p>\n La ciencia lo explica. S\u00ed, porque los estudios recientes sobre arquitectura emocional y percepci\u00f3n encarnada ayudan a poner palabras a lo que Barrag\u00e1n intu\u00eda. Hoy sabemos que la luz regula ritmos circadianos, afecta al estado de \u00e1nimo y modifica la percepci\u00f3n t\u00e9rmica.\u00a0<\/p>\n Tambi\u00e9n sabemos que ciertos colores pueden hacer que una habitaci\u00f3n se sienta m\u00e1s fresca o m\u00e1s c\u00e1lida sin cambiar su temperatura real. El cuerpo procesa primero una impresi\u00f3n sensorial y despu\u00e9s la traduce en confort o incomodidad. Barrag\u00e1n trabajaba precisamente en ese punto. Dise\u00f1aba espacios donde la percepci\u00f3n y la fisiolog\u00eda se cruzaban.<\/p>\n En Xataka<\/p>\n En 1967 Canad\u00e1 construy\u00f3 viviendas futuristas como piezas de Lego. Medio siglo despu\u00e9s siguen sin saber c\u00f3mo repararlas <\/p>\n Una vieja idea para un problema nuevo. As\u00ed, en plena era del aire acondicionado y de term\u00f3metros disparados, cuando las ciudades se recalientan y el consumo energ\u00e9tico se dispara cada verano, la arquitectura de Barrag\u00e1n vuelve a leerse con otros ojos.\u00a0<\/p>\n Sus casas recuerdan que enfriar no siempre significa enfriar el aire. A veces significa controlar la luz, domesticar la sombra, reducir el vidrio, usar materiales adecuados y elegir bien un color. Son soluciones lentas, silenciosas y muy anteriores a la tecnolog\u00eda dom\u00e9stica moderna. En ese sentido, su obra parece menos una reliquia est\u00e9tica y m\u00e1s una conversaci\u00f3n abierta con el presente.<\/p>\n Imagen | Anna Bertho, Francesco Bandarin, Ulises00, Ymblanter, Steve Silverman, \u0160ar\u016bnas Burdulis<\/p>\n En Xataka | En 2020, un multimillonario chino compr\u00f3 la vivienda m\u00e1s cara y lujosa de Londres. Acto seguido comenz\u00f3 su pesadilla<\/p>\n En Xataka | En 1972 Italia quiso meter una ciudad entera en un edificio de un kil\u00f3metro. Medio siglo despu\u00e9s sigue pagando las consecuencias<\/p>\n – La noticia<\/p>\n Cre\u00edamos que el aire acondicionado era la \u00fanica forma de combatir el calor. Un arquitecto mexicano lleva d\u00e9cadas enfriando casas con pintura <\/p>\n fue publicada originalmente en<\/p>\n Xataka <\/p>\n por <\/p>\n Miguel Jorge<\/p>\n .\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" En 1973, durante la crisis del petr\u00f3leo, muchos pa\u00edses descubrieron de golpe que refrigerar edificios se hab\u00eda convertido en un lujo energ\u00e9tico. La arquitectura bioclim\u00e1tica volvi\u00f3 entonces al centro del debate y muchos miraron hacia soluciones antiguas: patios, muros gruesos, sombra y ventilaci\u00f3n cruzada. 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La noticia
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\n Cre\u00edamos que el aire acondicionado era la \u00fanica forma de combatir el calor. Un arquitecto mexicano lleva d\u00e9cadas enfriando casas con pintura <\/em>
\n <\/a>
\n fue publicada originalmente en
\n
\n Xataka <\/strong>
\n <\/a>
\n por
\n
\n Miguel Jorge
\n <\/a>
\n . <\/p>\n