{"id":52730,"date":"2026-06-20T09:31:07","date_gmt":"2026-06-20T13:31:07","guid":{"rendered":"https:\/\/ermdigital.com\/?p=52730"},"modified":"2026-06-20T09:31:07","modified_gmt":"2026-06-20T13:31:07","slug":"el-formato-imax-de-la-odisea-de-nolan-es-un-experimento-ambicioso-tanto-que-en-la-mayoria-de-cines-se-vera-la-pelicula-mutilada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ermdigital.com\/?p=52730","title":{"rendered":"El formato IMAX de 'La Odisea' de Nolan es un experimento ambicioso. Tanto, que en la mayor\u00eda de cines se ver\u00e1 la pel\u00edcula mutilada"},"content":{"rendered":"

\n \"El\n <\/p>\n

La web oficial de\u00a0'La Odisea'<\/a> de Christopher Nolan\u00a0tiene una funci\u00f3n muy poco com\u00fan: en la secci\u00f3n Explore Formats<\/a>, un selector permite ver el mismo tr\u00e1iler en seis formatos distintos, desde el cuadrado casi perfecto del IMAX 70mm hasta el ancho panor\u00e1mico de los 35mm convencionales. Es una decisi\u00f3n de promoci\u00f3n que refuerza la idea de que a Nolan le preocupa de forma extraordinaria la imagen<\/a> y el formato de su pel\u00edcula. Pero… \u00bfy si lo que transmite este gadget es justo lo contrario?<\/p>\n

<\/p>\n

Los formatos.<\/strong> Lo que cambia entre uno y otro formato es la proporci\u00f3n de la imagen, la forma del plano. En IMAX 70mm, el formato en el que fue rodada originariamente la pel\u00edcula, un persona est\u00e1 en el centro de la pantalla, con \"aire\" o una parte de la imagen sin informaci\u00f3n vital, arriba y abajo; en el formato de 35mm que ver\u00e1 la mayor\u00eda del p\u00fablico en cines convencionales, ese mismo plano aparece recortado por arriba y por abajo, eliminando esa informaci\u00f3n superflua. Solo hay que comparar el trailer en la web de la pel\u00edcula con las herramientas que se nos brindan: la historia es la misma pero la imagen es, literalmente, de dos pel\u00edculas distintas.<\/p>\n

<\/p>\n

Aspect Rancio Facts. <\/strong>Conviene aclarar un poco qu\u00e9 es eso del aspect ratio<\/em>, la relaci\u00f3n entre ancho y alto de la imagen<\/a>. B\u00e1sicamente, determina qu\u00e9 ve el espectador y qu\u00e9 deja fuera del encuadre el director. Es, b\u00e1sicamente, la decisi\u00f3n compositiva m\u00ednima del cine. Y las diferencias de encuadre pueden ser muy notorias: en la versi\u00f3n panor\u00e1mica de 2.39:1, una parte considerable de la imagen queda recortada respecto al IMAX 70mm en 1.43:1. Solo unos pocos cines en el mundo pueden proyectar la pel\u00edcula en IMAX 70mm, as\u00ed que muchas salas IMAX presentan las pel\u00edculas en 1.90:1, que es el segundo formato mayor, mucho m\u00e1s cerca del scope tradicional. El tercero en tama\u00f1o es el 70mm est\u00e1ndar a 2.20:1, que no es muy diferente en altura al 35mm panor\u00e1mico de 2.39:1 de toda la vida.<\/p>\n

<\/p>\n

\n
\n
\n
\n
\n \"Matt
\n <\/a>\n <\/div>\n
\n
\n En Xataka<\/a>\n <\/div>\n

Matt Damon, sobre el rodaje de 'La Odisea': \"\u00bfA qui\u00e9n co\u00f1o se le ha ocurrido que aqu\u00ed se pod\u00eda rodar una pel\u00edcula?\"<\/a>\n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n

Dicho de otra manera: el IMAX 70mm en 1.43:1 muestra hasta un 40% m\u00e1s de imagen que las pantallas est\u00e1ndar. Traducido al plano: lo que se recorta en la distribuci\u00f3n convencional no son los laterales (el ancho se preserva) sino la parte superior e inferior del encuadre. El 70mm horizontal corre a trav\u00e9s del proyector en lugar de verticalmente, creando ese tama\u00f1o de fotograma monstruoso Pero no es solo una cuesti\u00f3n de ver m\u00e1s o menos, sino de qu\u00e9 se ve y qu\u00e9 no. O por plantearlo de otra forma: si Nolan asume que no vamos a ver un 40% en pantalla panor\u00e1mica… \u00bfha includo en IMAX un 40% de imagen superflua? Y esto afecta a la planificaci\u00f3n, claro: \u00bfde un primer\u00edsimo primer plano de un rostro en IMAX veremos en cines convencionales solo la cara del actor, sin escenario alrededor?\u00a0<\/p>\n

<\/p>\n

Elitismo cin\u00e9filo.<\/strong> El 17 de julio de 2026, cuando\u00a0'La Odisea'\u00a0llegue a los cines, la experiencia del espectador depender\u00e1, en buena medida, de d\u00f3nde viva. Solo 30 salas en el mundo est\u00e1n equipadas para ofrecer el formato IMAX 70mm, y ninguna de ellas en Espa\u00f1a. Aqu\u00ed hay salas que proyectan en 70mm y tambi\u00e9n hay salas IMAX, pero ninguna tiene ambas a la vez. El \u00fanico cine del pa\u00eds<\/a> que ofrecer\u00e1 las dos opciones, aunque por separado, son los Cines Palafox de Zaragoza: su sala 4 proyectar\u00e1 en 70mm de cinco perforaciones, mientras que el 17 de julio, coincidiendo con el estreno, inauguran una nueva sala IMAX.<\/p>\n

\n
\n
\n
<\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n

Solo las salas con IMAX 70mm pueden reproducir la pel\u00edcula exactamente como fue fotografiada. Las dem\u00e1s versiones preservan mucho de la presentaci\u00f3n visual, pero recortan o reducen partes de la imagen original, como hemos visto. Eso ha desatado un debate que lleva semanas circulando en redes sociales<\/a>: se habla de elitismo y de que Nolan est\u00e1 dando la espalda a su p\u00fablico, y el motivo es que la planificaci\u00f3n, como hemos visto, cambia dr\u00e1sticamente de un formato a otro… y los encuadres se han planificado para un formato muy minoritario.\u00a0<\/p>\n

<\/p>\n

El encuadre es lo que se busca. <\/strong>Porque hay una pregunta que Nolan no ha respondido: \u00bfcompusieron cada plano pensando tambi\u00e9n en el recorte a 2.39:1? Cuando Nolan mezclaba formatos en\u00a0'Dunkirk'\u00a0o\u00a0'Interstellar'\u00a0(usando IMAX solo para ciertas secuencias y el resto en scope), la composici\u00f3n de cada escena estaba planificada para su formato espec\u00edfico. El salto visual entre el formato cuadrado y el panor\u00e1mico era parte del lenguaje de la pel\u00edcula: el horizonte se ensanchaba, literalmente, en los momentos de m\u00e1xima tensi\u00f3n.\u00a0<\/p>\n

<\/p>\n

\n
\n
\n
\n
\n \"'The
\n <\/a>\n <\/div>\n
\n
\n En Xataka<\/a>\n <\/div>\n

’The Brutalist' solo se emite en 70 mm en tres cines espa\u00f1oles. Dos de ellos est\u00e1n en una ciudad improbable: Zaragoza<\/a>\n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n

La decisi\u00f3n de rodar el 100% de 'La Odisea' en IMAX, en lugar del 60-70% habitual en sus films anteriores, implica que los planos de di\u00e1logo entre dos actores tambi\u00e9n est\u00e1n en 1.43:1. En 2.39:1, esos mismos planos perder\u00e1n informaci\u00f3n vertical del encuadre original. El estreno el 17 de julio revelar\u00e1, con el apoyo del p\u00fablico, si a Nolan le ha compensado rodar, literalmente, para treinta salas en todo el mundo.<\/p>\n

<\/p>\n

En Xataka | Hay gente muy enfadada por las inexactitudes de 'La Odisea' de Nolan. Pero no por los uniformes: por la diversidad<\/a><\/p>\n

–
La noticia
\n
\n El formato IMAX de 'La Odisea' de Nolan es un experimento ambicioso. Tanto, que en la mayor\u00eda de cines se ver\u00e1 la pel\u00edcula mutilada <\/em>
\n <\/a>
\n fue publicada originalmente en
\n
\n Xataka <\/strong>
\n <\/a>
\n por
\n
\n John Tones
\n <\/a>
\n . <\/p>\n

\u00a0La web oficial de\u00a0'La Odisea' de Christopher Nolan\u00a0tiene una funci\u00f3n muy poco com\u00fan: en la secci\u00f3n Explore Formats, un selector permite ver el mismo tr\u00e1iler en seis formatos distintos, desde el cuadrado casi perfecto del IMAX 70mm hasta el ancho panor\u00e1mico de los 35mm convencionales. Es una decisi\u00f3n de promoci\u00f3n que refuerza la idea de que a Nolan le preocupa de forma extraordinaria la imagen y el formato de su pel\u00edcula. Pero… \u00bfy si lo que transmite este gadget es justo lo contrario?<\/p>\n

Los formatos. Lo que cambia entre uno y otro formato es la proporci\u00f3n de la imagen, la forma del plano. En IMAX 70mm, el formato en el que fue rodada originariamente la pel\u00edcula, un persona est\u00e1 en el centro de la pantalla, con \"aire\" o una parte de la imagen sin informaci\u00f3n vital, arriba y abajo; en el formato de 35mm que ver\u00e1 la mayor\u00eda del p\u00fablico en cines convencionales, ese mismo plano aparece recortado por arriba y por abajo, eliminando esa informaci\u00f3n superflua. Solo hay que comparar el trailer en la web de la pel\u00edcula con las herramientas que se nos brindan: la historia es la misma pero la imagen es, literalmente, de dos pel\u00edculas distintas.<\/p>\n

Aspect Rancio Facts. Conviene aclarar un poco qu\u00e9 es eso del aspect ratio, la relaci\u00f3n entre ancho y alto de la imagen. B\u00e1sicamente, determina qu\u00e9 ve el espectador y qu\u00e9 deja fuera del encuadre el director. Es, b\u00e1sicamente, la decisi\u00f3n compositiva m\u00ednima del cine. Y las diferencias de encuadre pueden ser muy notorias: en la versi\u00f3n panor\u00e1mica de 2.39:1, una parte considerable de la imagen queda recortada respecto al IMAX 70mm en 1.43:1. Solo unos pocos cines en el mundo pueden proyectar la pel\u00edcula en IMAX 70mm, as\u00ed que muchas salas IMAX presentan las pel\u00edculas en 1.90:1, que es el segundo formato mayor, mucho m\u00e1s cerca del scope tradicional. El tercero en tama\u00f1o es el 70mm est\u00e1ndar a 2.20:1, que no es muy diferente en altura al 35mm panor\u00e1mico de 2.39:1 de toda la vida.<\/p>\n

En Xataka<\/p>\n

Matt Damon, sobre el rodaje de 'La Odisea': \"\u00bfA qui\u00e9n co\u00f1o se le ha ocurrido que aqu\u00ed se pod\u00eda rodar una pel\u00edcula?\"<\/p>\n

Dicho de otra manera: el IMAX 70mm en 1.43:1 muestra hasta un 40% m\u00e1s de imagen que las pantallas est\u00e1ndar. Traducido al plano: lo que se recorta en la distribuci\u00f3n convencional no son los laterales (el ancho se preserva) sino la parte superior e inferior del encuadre. El 70mm horizontal corre a trav\u00e9s del proyector en lugar de verticalmente, creando ese tama\u00f1o de fotograma monstruoso Pero no es solo una cuesti\u00f3n de ver m\u00e1s o menos, sino de qu\u00e9 se ve y qu\u00e9 no. O por plantearlo de otra forma: si Nolan asume que no vamos a ver un 40% en pantalla panor\u00e1mica… \u00bfha includo en IMAX un 40% de imagen superflua? Y esto afecta a la planificaci\u00f3n, claro: \u00bfde un primer\u00edsimo primer plano de un rostro en IMAX veremos en cines convencionales solo la cara del actor, sin escenario alrededor?\u00a0
\nElitismo cin\u00e9filo. El 17 de julio de 2026, cuando\u00a0'La Odisea'\u00a0llegue a los cines, la experiencia del espectador depender\u00e1, en buena medida, de d\u00f3nde viva. Solo 30 salas en el mundo est\u00e1n equipadas para ofrecer el formato IMAX 70mm, y ninguna de ellas en Espa\u00f1a. Aqu\u00ed hay salas que proyectan en 70mm y tambi\u00e9n hay salas IMAX, pero ninguna tiene ambas a la vez. El \u00fanico cine del pa\u00eds que ofrecer\u00e1 las dos opciones, aunque por separado, son los Cines Palafox de Zaragoza: su sala 4 proyectar\u00e1 en 70mm de cinco perforaciones, mientras que el 17 de julio, coincidiendo con el estreno, inauguran una nueva sala IMAX.<\/p>\n

Solo las salas con IMAX 70mm pueden reproducir la pel\u00edcula exactamente como fue fotografiada. Las dem\u00e1s versiones preservan mucho de la presentaci\u00f3n visual, pero recortan o reducen partes de la imagen original, como hemos visto. Eso ha desatado un debate que lleva semanas circulando en redes sociales: se habla de elitismo y de que Nolan est\u00e1 dando la espalda a su p\u00fablico, y el motivo es que la planificaci\u00f3n, como hemos visto, cambia dr\u00e1sticamente de un formato a otro… y los encuadres se han planificado para un formato muy minoritario.\u00a0<\/p>\n

El encuadre es lo que se busca. Porque hay una pregunta que Nolan no ha respondido: \u00bfcompusieron cada plano pensando tambi\u00e9n en el recorte a 2.39:1? Cuando Nolan mezclaba formatos en\u00a0'Dunkirk'\u00a0o\u00a0'Interstellar'\u00a0(usando IMAX solo para ciertas secuencias y el resto en scope), la composici\u00f3n de cada escena estaba planificada para su formato espec\u00edfico. El salto visual entre el formato cuadrado y el panor\u00e1mico era parte del lenguaje de la pel\u00edcula: el horizonte se ensanchaba, literalmente, en los momentos de m\u00e1xima tensi\u00f3n.\u00a0<\/p>\n

En Xataka<\/p>\n

'The Brutalist' solo se emite en 70 mm en tres cines espa\u00f1oles. Dos de ellos est\u00e1n en una ciudad improbable: Zaragoza<\/p>\n

La decisi\u00f3n de rodar el 100% de 'La Odisea' en IMAX, en lugar del 60-70% habitual en sus films anteriores, implica que los planos de di\u00e1logo entre dos actores tambi\u00e9n est\u00e1n en 1.43:1. En 2.39:1, esos mismos planos perder\u00e1n informaci\u00f3n vertical del encuadre original. El estreno el 17 de julio revelar\u00e1, con el apoyo del p\u00fablico, si a Nolan le ha compensado rodar, literalmente, para treinta salas en todo el mundo.<\/p>\n

En Xataka | Hay gente muy enfadada por las inexactitudes de 'La Odisea' de Nolan. Pero no por los uniformes: por la diversidad<\/p>\n

– La noticia<\/p>\n

El formato IMAX de 'La Odisea' de Nolan es un experimento ambicioso. Tanto, que en la mayor\u00eda de cines se ver\u00e1 la pel\u00edcula mutilada <\/p>\n

fue publicada originalmente en<\/p>\n

Xataka <\/p>\n

por <\/p>\n

John Tones<\/p>\n

.\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La web oficial de\u00a0'La Odisea' de Christopher Nolan\u00a0tiene una funci\u00f3n muy poco com\u00fan: en la secci\u00f3n Explore Formats, un selector permite ver el mismo tr\u00e1iler en seis formatos distintos, desde el cuadrado casi perfecto del IMAX 70mm hasta el ancho panor\u00e1mico de los 35mm convencionales. Es una decisi\u00f3n de promoci\u00f3n que refuerza la idea de […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":52731,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"amp_status":"","footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-52730","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ciencia-y-tecnologia"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ermdigital.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/52730","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/ermdigital.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ermdigital.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ermdigital.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ermdigital.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=52730"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/ermdigital.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/52730\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ermdigital.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/52731"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ermdigital.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=52730"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ermdigital.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=52730"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ermdigital.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=52730"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}