![\"Clint](\"https:\/\/i.blogs.es\/25e371\/eastwood\/1024_2000.jpeg\")
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Clint Eastwood lleva d\u00e9cadas convencido de que el western es una de las pocas cosas que Estados Unidos puede llamar suyas de verdad. La iron\u00eda es que fue un rodaje en Almer\u00eda a las \u00f3rdenes de un director de Roma lo que revitaliz\u00f3 y actualiz\u00f3 el g\u00e9nero. \u00c9l estuvo ah\u00ed, pero sigue pensando que hay pocas cosas tan americanas como el westen.<\/p>\n
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Arte original.<\/strong> En declaraciones recientes<\/a>, Eastwood afirm\u00f3 que \"sinceramente, Estados Unidos no es como Europa. Aqu\u00ed no hay muchas formas de arte originales. La mayor\u00eda derivan de formas de arte europeas. Aparte del western, el jazz o el blues, eso es todo lo que es realmente original\". Y no hay nada de desd\u00e9n en sus palabras, aunque lo parezca: Eastwood m\u00e1s bien parece reivindicar la naturaleza genuinamente norteamericana del western, aunque la evoluci\u00f3n del g\u00e9nero y la propia filmograf\u00eda del actor hayan dejado claro que, a estas alturas, es uno de los g\u00e9neros m\u00e1s bastardos de la historia del cine.<\/p>\n Western, jazz y blues. <\/strong>De hecho, podr\u00edamos detenernos en la muy precisa enumeraci\u00f3n de formas art\u00edsticas que Eastwood considera netamente norteamericanas. El blues surge del sur profundo y de la experiencia del esclavismo. El jazz, de Nueva Orleans, en un cruce entre la herencia africana y la m\u00fasica que los inmigrantes europeos llevaron desde sus pa\u00edses. Finalmente, el western habla de la frontera en perpetuo movimiento, del choque entre la \"civilizaci\u00f3n\" europea y lo que \u00e9sta encuentra a su paso (principalmente, nativos que se defienden como pueden).\u00a0<\/p>\n <\/p>\n \"No estaban acostumbrados al silencio\": cuando Clint Eastwood pis\u00f3 por primera vez Espa\u00f1a en 1964 qued\u00f3 marcado para siempre<\/a>\n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n Son tres formas art\u00edsticas nacidas de la tensi\u00f3n, el conflicto y el mestizaje, lo que explica mucho de la forma de ser de los habitantes del pa\u00eds. Y s\u00ed, son netamente norteamericanas porque las tres est\u00e1n firmemente enraizadas en la historia y filosof\u00eda de un pa\u00eds inusualmente joven.<\/p>\n <\/p>\n Un americano en Italia.<\/strong> Antes de 1964, Eastwood era un actor de televisi\u00f3n medianamente conocido por la serie\u00a0'Rawhide'. Pero ese a\u00f1o, Sergio Leone lo fich\u00f3 para\u00a0'Por un pu\u00f1ado de d\u00f3lares<\/a>', una coproducci\u00f3n italo-hispano-germana rodada entre los estudios de Cinecitt\u00e0 en Roma y el Parque Natural de Cabo de Gata en Almer\u00eda. El \u00e9xito de la pel\u00edcula arranc\u00f3 la Trilog\u00eda del D\u00f3lar, completada con\u00a0'La muerte ten\u00eda un precio'\u00a0y\u00a0'El bueno, el feo y el malo', que consolidaron a Eastwood como figura internacional del g\u00e9nero.<\/p>\n Un personaje nuevo. <\/strong>Eastwood fue algo m\u00e1s que un protagonista para la trilog\u00eda: era un nuevo tipo de pistolero: los cowboys de John Ford y John Wayne eran h\u00e9roes morales, proteg\u00edan a los d\u00e9biles y serv\u00edan a un c\u00f3digo de honor. El Hombre Sin Nombre de la Trilog\u00eda del D\u00f3lar act\u00faa por dinero, cambia de bando sin problemas, y su br\u00fajula moral es \u00e1rida y a menudo indescifrable, como el paisaje de Almer\u00eda.<\/p>\n <\/p>\n Eastwood en Am\u00e9rica. <\/strong>El actor entendi\u00f3 esa visi\u00f3n y cuando volvi\u00f3 a su pa\u00eds, la modul\u00f3 a su gusto, con westerns que no son un homenaje nost\u00e1lgico a los \u00a0cl\u00e1sicos del g\u00e9nero, sino una disecci\u00f3n que tiene muy en cuenta lo que Leone y sus muchos imitadores aportaron al western.\u00a0'Infierno de cobardes',\u00a0'El jinete p\u00e1lido'\u00a0o, sobre todo,\u00a0'Sin perd\u00f3n'\u00a0examinan la violencia del Oeste sin glamour ni redenci\u00f3n. \"Matar no est\u00e1 bien y no es rom\u00e1ntico\", lleg\u00f3 a decir<\/a>.<\/p>\n <\/p>\n El reconocimiento.<\/strong> Conviene recordar que 'Sin perd\u00f3n'\u00a0gan\u00f3 el Oscar a Mejor pel\u00edcula y Mejor director en 1993.\u00a0Antes de ella, solo lo hab\u00edan conseguido 'Cimarr\u00f3n'\u00a0en 1931 y\u00a0'Bailando con lobos'\u00a0en 1990. Es decir, para que la industria del cine reconociera al fin la importancia del g\u00e9nero, \u00e9ste tuvo que emprender un largo viaje de reinvenci\u00f3n y auto-observaci\u00f3n en el que la visi\u00f3n europea tuvo mucho que ver.<\/p>\n <\/p>\n En Xataka | Hoy en HBO Max: la \u00faltima pel\u00edcula dirigida por uno de los mayores maestros de la historia del cine<\/a><\/p>\n – \u00a0Clint Eastwood lleva d\u00e9cadas convencido de que el western es una de las pocas cosas que Estados Unidos puede llamar suyas de verdad. La iron\u00eda es que fue un rodaje en Almer\u00eda a las \u00f3rdenes de un director de Roma lo que revitaliz\u00f3 y actualiz\u00f3 el g\u00e9nero. \u00c9l estuvo ah\u00ed, pero sigue pensando que hay pocas cosas tan americanas como el westen. En Xataka<\/p>\n \"No estaban acostumbrados al silencio\": cuando Clint Eastwood pis\u00f3 por primera vez Espa\u00f1a en 1964 qued\u00f3 marcado para siempre<\/p>\n Son tres formas art\u00edsticas nacidas de la tensi\u00f3n, el conflicto y el mestizaje, lo que explica mucho de la forma de ser de los habitantes del pa\u00eds. Y s\u00ed, son netamente norteamericanas porque las tres est\u00e1n firmemente enraizadas en la historia y filosof\u00eda de un pa\u00eds inusualmente joven. Eastwood en Am\u00e9rica. El actor entendi\u00f3 esa visi\u00f3n y cuando volvi\u00f3 a su pa\u00eds, la modul\u00f3 a su gusto, con westerns que no son un homenaje nost\u00e1lgico a los \u00a0cl\u00e1sicos del g\u00e9nero, sino una disecci\u00f3n que tiene muy en cuenta lo que Leone y sus muchos imitadores aportaron al western.\u00a0'Infierno de cobardes',\u00a0'El jinete p\u00e1lido'\u00a0o, sobre todo,\u00a0'Sin perd\u00f3n'\u00a0examinan la violencia del Oeste sin glamour ni redenci\u00f3n. \"Matar no est\u00e1 bien y no es rom\u00e1ntico\", lleg\u00f3 a decir.<\/p>\n El reconocimiento. Conviene recordar que 'Sin perd\u00f3n'\u00a0gan\u00f3 el Oscar a Mejor pel\u00edcula y Mejor director en 1993.\u00a0Antes de ella, solo lo hab\u00edan conseguido 'Cimarr\u00f3n'\u00a0en 1931 y\u00a0'Bailando con lobos'\u00a0en 1990. Es decir, para que la industria del cine reconociera al fin la importancia del g\u00e9nero, \u00e9ste tuvo que emprender un largo viaje de reinvenci\u00f3n y auto-observaci\u00f3n en el que la visi\u00f3n europea tuvo mucho que ver.<\/p>\n En Xataka | Hoy en HBO Max: la \u00faltima pel\u00edcula dirigida por uno de los mayores maestros de la historia del cine<\/p>\n – La noticia<\/p>\n Clint Eastwood opina sobre Estados Unidos: \"No es como Europa, aqu\u00ed no hay muchas m\u00e1s formas de arte originales\" <\/p>\n fue publicada originalmente en<\/p>\n Xataka <\/p>\n por <\/p>\n John Tones<\/p>\n .\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Clint Eastwood lleva d\u00e9cadas convencido de que el western es una de las pocas cosas que Estados Unidos puede llamar suyas de verdad. 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La noticia
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\n Clint Eastwood opina sobre Estados Unidos: \"No es como Europa, aqu\u00ed no hay muchas m\u00e1s formas de arte originales\" <\/em>
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\n Xataka <\/strong>
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\n por
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\n John Tones
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\nArte original. En declaraciones recientes, Eastwood afirm\u00f3 que \"sinceramente, Estados Unidos no es como Europa. Aqu\u00ed no hay muchas formas de arte originales. La mayor\u00eda derivan de formas de arte europeas. Aparte del western, el jazz o el blues, eso es todo lo que es realmente original\". Y no hay nada de desd\u00e9n en sus palabras, aunque lo parezca: Eastwood m\u00e1s bien parece reivindicar la naturaleza genuinamente norteamericana del western, aunque la evoluci\u00f3n del g\u00e9nero y la propia filmograf\u00eda del actor hayan dejado claro que, a estas alturas, es uno de los g\u00e9neros m\u00e1s bastardos de la historia del cine.
\nWestern, jazz y blues. De hecho, podr\u00edamos detenernos en la muy precisa enumeraci\u00f3n de formas art\u00edsticas que Eastwood considera netamente norteamericanas. El blues surge del sur profundo y de la experiencia del esclavismo. El jazz, de Nueva Orleans, en un cruce entre la herencia africana y la m\u00fasica que los inmigrantes europeos llevaron desde sus pa\u00edses. Finalmente, el western habla de la frontera en perpetuo movimiento, del choque entre la \"civilizaci\u00f3n\" europea y lo que \u00e9sta encuentra a su paso (principalmente, nativos que se defienden como pueden).\u00a0<\/p>\n
\nUn americano en Italia. Antes de 1964, Eastwood era un actor de televisi\u00f3n medianamente conocido por la serie\u00a0'Rawhide'. Pero ese a\u00f1o, Sergio Leone lo fich\u00f3 para\u00a0'Por un pu\u00f1ado de d\u00f3lares', una coproducci\u00f3n italo-hispano-germana rodada entre los estudios de Cinecitt\u00e0 en Roma y el Parque Natural de Cabo de Gata en Almer\u00eda. El \u00e9xito de la pel\u00edcula arranc\u00f3 la Trilog\u00eda del D\u00f3lar, completada con\u00a0'La muerte ten\u00eda un precio'\u00a0y\u00a0'El bueno, el feo y el malo', que consolidaron a Eastwood como figura internacional del g\u00e9nero.
\nUn personaje nuevo. Eastwood fue algo m\u00e1s que un protagonista para la trilog\u00eda: era un nuevo tipo de pistolero: los cowboys de John Ford y John Wayne eran h\u00e9roes morales, proteg\u00edan a los d\u00e9biles y serv\u00edan a un c\u00f3digo de honor. El Hombre Sin Nombre de la Trilog\u00eda del D\u00f3lar act\u00faa por dinero, cambia de bando sin problemas, y su br\u00fajula moral es \u00e1rida y a menudo indescifrable, como el paisaje de Almer\u00eda.<\/p>\n