Sin embargo, aunque los avances tecnol\u00f3gicos faciliten los procesos creativos y de producci\u00f3n, la esencia de la industria audiovisual<\/strong> sigue estando en contar bien una historia. As\u00ed lo entiende C\u00e9sar Zelada<\/strong>, nominado a Mejor Pel\u00edcula de Animaci\u00f3n por \u201cKayara\u201d en la XIII edici\u00f3n de Premios Platino Xcaret<\/strong>, quien asegur\u00f3 que la inteligencia artificial<\/strong> (IA) encontrar\u00eda su propio lugar dentro del cine, pero no desplazar\u00eda la esencia narrativa.<\/p>\n \u201cLas pel\u00edculas, m\u00e1s all\u00e1 de la tecnolog\u00eda, de la t\u00e9cnica o del proceso, son historias que tienen que ser contadas, ya sea con IA o sin IA<\/strong>, pero tienen que ser contadas bien\u201d, plante\u00f3 Zelada, durante su paso por la Alfombra de los Premios Platino Xcaret<\/strong>. Desde su mirada, la narrativa deb\u00eda venir \u201cdel coraz\u00f3n\u201d, una dimensi\u00f3n que, asegur\u00f3, la inteligencia artificial no posee.<\/p>\n En el caso de la animaci\u00f3n, la digitalizaci\u00f3n<\/strong> permite ampliar los recursos visuales<\/strong>, acelerar procesos y mejorar los acabados t\u00e9cnicos, pero Zelada considera que una de las mayores transformaciones no proviene \u00fanicamente de las herramientas, sino de la globalizaci\u00f3n digital<\/strong>.<\/p>\n Antes, explic\u00f3, las industrias audiovisuales estaban m\u00e1s encapsuladas en sus propias regiones. Luego, internet, las plataformas y las redes sociales abrieron nuevas ventanas para que historias locales pudieran conectar con p\u00fablicos internacionales<\/strong>.<\/p>\n Esa apertura fue clave para pel\u00edculas como \u201cKayara<\/strong>\u201c, inspirada en el universo del Imperio inca, y para su anterior producci\u00f3n, \u201cAinbo\u201d. Ambas lograron viajar a mercados que, en principio, pod\u00edan parecer lejanos para una historia latinoamericana.<\/p>\n Zelada cont\u00f3 que una de las mayores sorpresas fue la recepci\u00f3n de sus pel\u00edculas en pa\u00edses como Rusia, Corea, Ucrania o Croacia. \u201cMe parece raro ver a mis personajes incas hablando en ruso\u201d, coment\u00f3, al destacar c\u00f3mo una historia nacida en Am\u00e9rica Latina pod\u00eda encontrar eco en audiencias de culturas muy distintas.<\/p>\n Esta realidad evidenci\u00f3 que la tecnolog\u00eda no solo mejor\u00f3 los procesos de producci\u00f3n, sino que tambi\u00e9n ampli\u00f3 las posibilidades de circulaci\u00f3n. Una pel\u00edcula ya no depende \u00fanicamente de su mercado local, porque ya puede viajar, doblarse, subtitularse, compartirse y generar conexi\u00f3n emocional en territorios impensados.<\/p>\n Una visi\u00f3n similar compartieron Chelo Loureiro<\/strong> e Iv\u00e1n Mi\u00f1ambres<\/strong>, nominados a Mejor Pel\u00edcula de Animaci\u00f3n<\/strong> por \u201cDecorado<\/strong>\u201c, dirigida por Alberto V\u00e1zquez. Para Loureiro, el cine latinoamericano est\u00e1 viviendo un proceso de crecimiento y consolidaci\u00f3n. A su juicio, los creadores han entendido cada vez m\u00e1s la importancia de pensar sus historias para que puedan viajar internacionalmente.<\/p>\n \u201cEl cine latinoamericano<\/strong> est\u00e1 creciendo y, sobre todo, entendiendo muy bien que tiene que salir al exterior\u201d, afirm\u00f3. Para la productora, siempre ha existido talento en la regi\u00f3n, pero en este momento hay una generaci\u00f3n joven con mayor preparaci\u00f3n, m\u00e1s oportunidades y una visi\u00f3n m\u00e1s clara sobre la dimensi\u00f3n internacional del cine.<\/p>\n Loureiro consider\u00f3 que uno de los grandes cambios estaba en la profesionalizaci\u00f3n. Los cineastas ya no solo se concentraban en hacer la pel\u00edcula, sino tambi\u00e9n en comprender c\u00f3mo esa obra pod\u00eda circular, comercializarse y encontrar p\u00fablicos fuera de su pa\u00eds de origen.<\/p>\n \u201cCuando un cine est\u00e1 naciendo, lo importante es llegar a hacer esa pel\u00edcula. Cuando ya se consolida, esa pel\u00edcula tiene que viajar\u201d, explic\u00f3. Desde su perspectiva, ese salto demuestra que el cine iberoamericano est\u00e1 dejando de verse como una producci\u00f3n aislada para asumir una vocaci\u00f3n m\u00e1s global.<\/p>\n Mi\u00f1ambres a\u00f1adi\u00f3 que la tecnolog\u00eda tambi\u00e9n ha transformado los referentes. La posibilidad de compartir pel\u00edculas, acceder a obras de distintos pa\u00edses y conocer otras formas de producci\u00f3n ha enriquecido el lenguaje visual y narrativo de los creadores.<\/p>\n Para Mi\u00f1ambres, esa circulaci\u00f3n permite que los cineastas vean \u201cotras maneras de hacer\u201d, tanto desde el punto de vista art\u00edstico como t\u00e9cnico. Esa exposici\u00f3n, lejos de uniformar las historias, puede impulsar a m\u00e1s creadores a contar relatos aut\u00e9nticos, con identidad propia y desde sus contextos culturales.<\/p>\n El impacto de la tecnolog\u00eda tambi\u00e9n se refleja en \u00e1reas menos visibles para el espectador, pero fundamentales para la construcci\u00f3n audiovisual, como el maquillaje, la peluquer\u00eda y la caracterizaci\u00f3n de personajes.<\/p>\n Marcos C\u00e1ceres<\/strong> y Dolores Gim\u00e9nez<\/strong>, ganadores de Mejor Maquillaje y Peluquer\u00eda en Miniserie o Teleserie por Menem<\/strong>, coincidieron en que la inteligencia artificial pod\u00eda servir como herramienta de apoyo en los procesos creativos. Puede ayudar a visualizar referencias, explorar posibilidades est\u00e9ticas y facilitar ciertas etapas de preparaci\u00f3n. Sin embargo, advirtieron que la construcci\u00f3n de un personaje sigue requiriendo sensibilidad, investigaci\u00f3n y trabajo humano.<\/p>\n Gim\u00e9nez explic\u00f3 que antes de llegar al set exist\u00eda un largo per\u00edodo de preparaci\u00f3n. El maquillaje y la peluquer\u00eda no se reduc\u00edan a aplicar productos o dise\u00f1ar un peinado. Se trataba de construir una imagen coherente con la historia, el contexto, el actor y la visi\u00f3n del director.<\/p>\n Esa caracterizaci\u00f3n se trabajaba junto al int\u00e9rprete y al equipo de direcci\u00f3n. Por eso consider\u00f3 que, en tiempos de inteligencia artificial, el maquillaje cobra incluso mayor importancia, porque ayuda a humanizar a los personajes y a acompa\u00f1ar la expresi\u00f3n. \u201cEs muy importante c\u00f3mo el maquillaje acompa\u00f1a la expresi\u00f3n del actor o de la actriz, y eso con inteligencia artificial no se logra\u201d, plante\u00f3.<\/p>\n Para C\u00e1ceres, el maquillaje en el cine tiene la capacidad de crear l\u00edneas de expresi\u00f3n, marcar el paso del tiempo, reflejar emociones y vincular al personaje con el contexto de la historia. Su trabajo consiste en buscar naturalidad, favorecer la expresi\u00f3n y contribuir a la construcci\u00f3n del personaje.<\/p>\n Archivado en: iberoamericana<\/a>industria audiovisual<\/a>Tecnolog\u00eda<\/a><\/p>\n \u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u200b La tecnolog\u00eda cambi\u00f3 la forma de hacer, producir, distribuir y mirar cine. 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