{"id":23454,"date":"2026-04-24T09:20:00","date_gmt":"2026-04-24T13:20:00","guid":{"rendered":"https:\/\/ermdigital.com\/index.php\/2026\/04\/24\/la-revolucion-de-abril-de-1965-vista-desde-el-lente-de-thimo-pimentel\/"},"modified":"2026-04-24T09:20:00","modified_gmt":"2026-04-24T13:20:00","slug":"la-revolucion-de-abril-de-1965-vista-desde-el-lente-de-thimo-pimentel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ermdigital.com\/?p=23454","title":{"rendered":"La Revoluci\u00f3n de Abril de 1965 vista desde el lente de Thimo Pimentel"},"content":{"rendered":"<p>M\u00e1s de seis d\u00e9cadas despu\u00e9s de haber <strong>documentado<\/strong> con su c\u00e1mara la <strong>Revoluci\u00f3n de Abril<\/strong> de 1965, <strong>Thimo Pimentel<\/strong> regresa a ese archivo con una nueva mirada. Su exposici\u00f3n \u201c<em>Identify<\/em>: Las barajas de aquel abril\u201d no se limita a exhibir im\u00e1genes: las reorganiza, las interpreta y las proyecta hacia el presente como una herramienta de memoria.<\/p>\n<p>\u201cEl <strong>valor del momento<\/strong> superaba cualquier criterio t\u00e9cnico\u201d, afirma el <strong>fot\u00f3grafo<\/strong> sobre aquellas jornadas en las que <strong>registr\u00f3 el conflicto<\/strong>. Esa l\u00f3gica se mantiene en la muestra, donde la imagen no se presenta como pieza est\u00e9tica aislada, sino como documento vivo.<\/p>\n<p>El proyecto adopta un <strong>formato poco convencional<\/strong>: un <strong>juego de barajas<\/strong>. Cada carta contiene una imagen acompa\u00f1ada de <strong>informaci\u00f3n contextual<\/strong>.<\/p>\n<p> \u201cEl inter\u00e9s m\u00edo es <strong>totalmente did\u00e1ctico<\/strong> y para motivar el recuerdo y el no olvido de la <strong>gesta<\/strong>\u201d, explica. \u201cEs una forma de mantener vivas las im\u00e1genes y que quienes no estaban vivos puedan entender lo que pas\u00f3\u201d.<\/p>\n<p>Pimentel sit\u00faa el origen del conflicto dentro de una <strong>cadena hist\u00f3rica<\/strong> m\u00e1s amplia: \u201cFue una <strong>gesta<\/strong> que empez\u00f3 entre dominicanos y termin\u00f3 con la <strong>tercera intervenci\u00f3n norteamericana<\/strong>. Nos invadieron en 1904, 1916 y 1965\u201d. En ese sentido, su propuesta busca ir m\u00e1s all\u00e1 de la evocaci\u00f3n: pretende fijar memoria.<\/p>\n<div class=\"my-12 component gallery relative small-slider\">\n<div class=\"slider-container\">\n<figure class=\"slider-item\">\n<div class=\"expand-img-placeholder\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/expand.svg\" alt=\"Expandir imagen\" width=\"20\" height=\"20\"><span class=\"rutaimagenoriginal-placeholder\">https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240010-a9ab988d.jpg<\/span><\/div>\n<p><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240010-a9ab988d.jpg\" width=\"100%\" alt=\"Fotograf\u00edas hist\u00f3ricas tomadas durante los enfrentamientos de 1965, incluida en el mazo de barajas del proyecto IDENTIFY. (JOLIVER BRITO)\" class=\"w-full object-cover\"><figcaption><span>Fotograf\u00edas hist\u00f3ricas tomadas durante los enfrentamientos de 1965, incluida en el mazo de barajas del proyecto IDENTIFY. (JOLIVER BRITO)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<figure class=\"slider-item\">\n<div class=\"expand-img-placeholder\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/expand.svg\" alt=\"Expandir imagen\" width=\"20\" height=\"20\"><span class=\"rutaimagenoriginal-placeholder\">https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240007-9a8203c5.jpg<\/span><\/div>\n<p><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240007-9a8203c5.jpg\" width=\"100%\" alt=\"Comodines del mazo de barajas incluyen figuras clave del conflicto armado de 1965, integradas como parte del enfoque hist\u00f3rico del proyecto. (JOLIVER BRITO)\" class=\"w-full object-cover\"><figcaption><span>Comodines del mazo de barajas incluyen figuras clave del conflicto armado de 1965, integradas como parte del enfoque hist\u00f3rico del proyecto. (JOLIVER BRITO)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"slider-arrows\">\n<div class=\"slider-arrow prev\">\u2039<\/div>\n<div class=\"slider-arrow next\">\u203a<\/div>\n<\/p><\/div>\n<ul class=\"slider-dots\"><\/ul>\n<\/div>\n<p>Uno de los espacios m\u00e1s significativos de la exposici\u00f3n es una <strong>vitrina curada<\/strong> por la arquitecta <strong>Guadalupe Casasnovas<\/strong>, donde se exhiben <strong>objetos personales<\/strong>, documentos y fotograf\u00edas del autor. \u201cYo nunca hab\u00eda visto mis im\u00e1genes y parte de mi vida organizadas por una curadora\u201d, se\u00f1ala.<\/p>\n<p>All\u00ed se encuentra su <strong>diario de la Revoluci\u00f3n<\/strong>, junto a im\u00e1genes que hoy adquieren nuevas lecturas. \u201cAqu\u00ed hay fotos del <strong>Hotel Jaragua<\/strong>, de un barco hundido en la r\u00eda\u2026 son recuerdos muy importantes\u201d, comenta.<\/p>\n<p> Tambi\u00e9n aparecen salvoconductos, materiales de trabajo y evidencia de su relaci\u00f3n con la <strong>prensa internacional<\/strong>. \u201cYo vend\u00eda fotos a periodistas norteamericanos que estaban en el Hotel Embajador, mientras nosotros est\u00e1bamos en la calle trabajando\u201d.<\/p>\n<div class=\"my-12 component gallery relative small-slider\">\n<div class=\"slider-container\">\n<figure class=\"slider-item\">\n<div class=\"expand-img-placeholder\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/expand.svg\" alt=\"Expandir imagen\" width=\"20\" height=\"20\"><span class=\"rutaimagenoriginal-placeholder\">https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240028-56a5636d.jpg<\/span><\/div>\n<p><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240028-56a5636d.jpg\" width=\"100%\" alt=\"Fotograf\u00eda hist\u00f3rica de combatientes constitucionalistas durante los enfrentamientos de 1965, incluida en el mazo de barajas del proyecto IDENTIFY. (Joliver Brito \/ Diario Libre)\" class=\"w-full object-cover\"><figcaption><span>Fotograf\u00eda hist\u00f3rica de combatientes constitucionalistas durante los enfrentamientos de 1965, incluida en el mazo de barajas del proyecto IDENTIFY. (Joliver Brito \/ Diario Libre)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<figure class=\"slider-item\">\n<div class=\"expand-img-placeholder\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/expand.svg\" alt=\"Expandir imagen\" width=\"20\" height=\"20\"><span class=\"rutaimagenoriginal-placeholder\">https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240036-82170cca.jpg<\/span><\/div>\n<p><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240036-82170cca.jpg\" width=\"100%\" alt=\"Fotograf\u00edas de eventos clave, como un enfrentamiento entre fuerzas militares y constitucionalistas, parte del archivo visual utilizado en la serie de barajas. (JOLIVER BRITO)\" class=\"w-full object-cover\"><figcaption><span>Fotograf\u00edas de eventos clave, como un enfrentamiento entre fuerzas militares y constitucionalistas, parte del archivo visual utilizado en la serie de barajas. (JOLIVER BRITO)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<figure class=\"slider-item\">\n<div class=\"expand-img-placeholder\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/expand.svg\" alt=\"Expandir imagen\" width=\"20\" height=\"20\"><span class=\"rutaimagenoriginal-placeholder\">https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240023-74ff4d26.jpg<\/span><\/div>\n<p><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240023-74ff4d26.jpg\" width=\"100%\" alt=\"Fotograf\u00edas del archivo personal del autor durante la \u00e9poca de la Revoluci\u00f3n, incluida como parte del recorrido visual de la muestra. (JOLIVER BRITO \/ DIARIO LIBRE)\" class=\"w-full object-cover\"><figcaption><span>Fotograf\u00edas del archivo personal del autor durante la \u00e9poca de la Revoluci\u00f3n, incluida como parte del recorrido visual de la muestra. (JOLIVER BRITO \/ DIARIO LIBRE)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<figure class=\"slider-item\">\n<div class=\"expand-img-placeholder\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/expand.svg\" alt=\"Expandir imagen\" width=\"20\" height=\"20\"><span class=\"rutaimagenoriginal-placeholder\">https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240036-04a36aa6.jpg<\/span><\/div>\n<p><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240036-04a36aa6.jpg\" width=\"100%\" alt=\"Algunas de las im\u00e1genes originales captadas durante la Revoluci\u00f3n de Abril de 1965, ahora parte de la exposici\u00f3n \u201cIDENTIFY: Las Barajas de Aquel Abril\u201d. (Joliver Brito \/ Diario Libre)\" class=\"w-full object-cover\"><figcaption><span>Algunas de las im\u00e1genes originales captadas durante la Revoluci\u00f3n de Abril de 1965, ahora parte de la exposici\u00f3n \u201cIDENTIFY: Las Barajas de Aquel Abril\u201d. (Joliver Brito \/ Diario Libre)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<figure class=\"slider-item\">\n<div class=\"expand-img-placeholder\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/expand.svg\" alt=\"Expandir imagen\" width=\"20\" height=\"20\"><span class=\"rutaimagenoriginal-placeholder\">https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240020-7ff939c7.jpg<\/span><\/div>\n<p><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240020-7ff939c7.jpg\" width=\"100%\" alt=\"Im\u00e1genes tomadas durante el conflicto de 1965, que refleja el entorno urbano en medio de la crisis armada. (JOLIVER BRITO)\" class=\"w-full object-cover\"><figcaption><span>Im\u00e1genes tomadas durante el conflicto de 1965, que refleja el entorno urbano en medio de la crisis armada. (JOLIVER BRITO)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<figure class=\"slider-item\">\n<div class=\"expand-img-placeholder\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/expand.svg\" alt=\"Expandir imagen\" width=\"20\" height=\"20\"><span class=\"rutaimagenoriginal-placeholder\">https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240011-aee875a3.jpg<\/span><\/div>\n<p><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240011-aee875a3.jpg\" width=\"100%\" alt=\"Visitantes observan las piezas expuestas en \u201cIDENTIFY: Las Barajas de Aquel Abril\u201d en el Centro de la Imagen, Ciudad Colonial. (JOLIVER BTITO \/ DIARIO LIBRE)\" class=\"w-full object-cover\"><figcaption><span>Visitantes observan las piezas expuestas en \u201cIDENTIFY: Las Barajas de Aquel Abril\u201d en el Centro de la Imagen, Ciudad Colonial. (JOLIVER BTITO \/ DIARIO LIBRE)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<figure class=\"slider-item\">\n<div class=\"expand-img-placeholder\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/expand.svg\" alt=\"Expandir imagen\" width=\"20\" height=\"20\"><span class=\"rutaimagenoriginal-placeholder\">https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240025-6ceddca9.jpg<\/span><\/div>\n<p><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240025-6ceddca9.jpg\" width=\"100%\" alt=\"Las im\u00e1genes\u00a0incluyen figuras clave del conflicto armado de 1965, integradas como parte del enfoque hist\u00f3rico del proyecto.(JOLIVER BRITO)\" class=\"w-full object-cover\"><figcaption><span>Las im\u00e1genesincluyen figuras clave del conflicto armado de 1965, integradas como parte del enfoque hist\u00f3rico del proyecto.(JOLIVER BRITO)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<figure class=\"slider-item\">\n<div class=\"expand-img-placeholder\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/expand.svg\" alt=\"Expandir imagen\" width=\"20\" height=\"20\"><span class=\"rutaimagenoriginal-placeholder\">https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240005-7e1330f1.jpg<\/span><\/div>\n<p><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240005-7e1330f1.jpg\" width=\"100%\" alt=\"Fotograf\u00eda hist\u00f3rica tomada durante los enfrentamientos de 1965, incluida en el mazo de barajas del proyecto IDENTIFY. (JOLIVER BRITO \/ DIARIO LIBRE)\" class=\"w-full object-cover\"><figcaption><span>Fotograf\u00eda hist\u00f3rica tomada durante los enfrentamientos de 1965, incluida en el mazo de barajas del proyecto IDENTIFY. (JOLIVER BRITO \/ DIARIO LIBRE)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<figure class=\"slider-item\">\n<div class=\"expand-img-placeholder\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/expand.svg\" alt=\"Expandir imagen\" width=\"20\" height=\"20\"><span class=\"rutaimagenoriginal-placeholder\">https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240007-9ce38033.jpg<\/span><\/div>\n<p><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240007-9ce38033.jpg\" width=\"100%\" alt=\"Fotograf\u00eda de archivo del Hotel Jaragua durante la \u00e9poca de la Revoluci\u00f3n, incluida como parte del recorrido visual de la muestra. (JOLIVER BRITO)\" class=\"w-full object-cover\"><figcaption><span>Fotograf\u00eda de archivo del Hotel Jaragua durante la \u00e9poca de la Revoluci\u00f3n, incluida como parte del recorrido visual de la muestra. (JOLIVER BRITO)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<figure class=\"slider-item\">\n<div class=\"expand-img-placeholder\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/expand.svg\" alt=\"Expandir imagen\" width=\"20\" height=\"20\"><span class=\"rutaimagenoriginal-placeholder\">https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240013-1f4a1a63.jpg<\/span><\/div>\n<p><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240013-1f4a1a63.jpg\" width=\"100%\" alt=\"Retrato de Thimo Pimentel, fot\u00f3grafo de la Revoluci\u00f3n de Abril, en el espacio expositivo donde se presenta su obra reinterpretada. (JOLIVER BRITO)\" class=\"w-full object-cover\"><figcaption><span>Retrato de Thimo Pimentel, fot\u00f3grafo de la Revoluci\u00f3n de Abril, en el espacio expositivo donde se presenta su obra reinterpretada. (JOLIVER BRITO)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<figure class=\"slider-item\">\n<div class=\"expand-img-placeholder\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/expand.svg\" alt=\"Expandir imagen\" width=\"20\" height=\"20\"><span class=\"rutaimagenoriginal-placeholder\">https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240031-835ae6ac.jpg<\/span><\/div>\n<p><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240031-835ae6ac.jpg\" width=\"100%\" alt=\"Fotograf\u00edas con detalles de la exposici\u00f3n IDENTIFY, donde se integra fotograf\u00eda hist\u00f3rica con informaci\u00f3n did\u00e1ctica sobre el acontecimiento representado. (JOLIVER BRITO)\" class=\"w-full object-cover\"><figcaption><span>Fotograf\u00edas con detalles de la exposici\u00f3n IDENTIFY, donde se integra fotograf\u00eda hist\u00f3rica con informaci\u00f3n did\u00e1ctica sobre el acontecimiento representado. (JOLIVER BRITO)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"slider-arrows\">\n<div class=\"slider-arrow prev\">\u2039<\/div>\n<div class=\"slider-arrow next\">\u203a<\/div>\n<\/p><\/div>\n<ul class=\"slider-dots\"><\/ul>\n<\/div>\n<p>Muchas de esas im\u00e1genes se dispersaron con el tiempo. \u201cHay fotos que s\u00e9 que son m\u00edas, pero <strong>no puedo autentificarlas<\/strong> porque se <strong>vend\u00edan<\/strong> y se perd\u00edan\u201d, admite.<\/p>\n<p>El recorrido incluye <strong>escenas urbanas<\/strong> que hoy resultan irrepetibles. \u201cHay una foto del cruce de la <strong>M\u00e1ximo G\u00f3mez<\/strong> con la Kennedy donde se ve todo vac\u00edo\u2026 eso ya no existe\u201d, explica. La exposici\u00f3n, en ese sentido, tambi\u00e9n documenta la <strong>transformaci\u00f3n del espacio<\/strong> urbano.<\/p>\n<div class=\"social-embed mb-4\">\n<div class=\"placeholderYoutube\"><\/div>\n<\/div>\n<p>El uso de <strong>tecnolog\u00eda<\/strong> introduce una nueva dimensi\u00f3n. \u201cCon esta nueva <strong>tecnolog\u00eda<\/strong> pudimos transformar las fotos y <strong>colorizarlas<\/strong>, darle color a im\u00e1genes que eran en blanco y negro\u201d, explica. \u201cTambi\u00e9n hay un <strong>video<\/strong> donde las fotos cobran vida con <strong>inteligencia artificial<\/strong> y se mueven. Da una sensaci\u00f3n impresionante\u201d.<\/p>\n<p>Sin embargo, aclara el alcance de ese recurso: \u201cLa <strong>inteligencia artificial<\/strong> solo se utiliz\u00f3 brevemente para un <strong>video<\/strong>. No sustituye la historia, la acompa\u00f1a\u201d.<\/p>\n<div class=\"my-12 component gallery relative small-slider\">\n<div class=\"slider-container\">\n<figure class=\"slider-item\">\n<div class=\"expand-img-placeholder\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/expand.svg\" alt=\"Expandir imagen\" width=\"20\" height=\"20\"><span class=\"rutaimagenoriginal-placeholder\">https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240013-d30ab235.jpg<\/span><\/div>\n<p><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240013-d30ab235.jpg\" width=\"100%\" alt=\"El autor Thimo Pimentel posa en el marco de su exposici\u00f3n \u201cIdentify: Las barajas de aquel abril\u201d. (JOLIVER BRITO)\" class=\"w-full object-cover\"><figcaption><span>El autor Thimo Pimentel posa en el marco de su exposici\u00f3n \u201cIdentify: Las barajas de aquel abril\u201d. (JOLIVER BRITO)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<figure class=\"slider-item\">\n<div class=\"expand-img-placeholder\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/expand.svg\" alt=\"Expandir imagen\" width=\"20\" height=\"20\"><span class=\"rutaimagenoriginal-placeholder\">https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240011-767a42dc.jpg<\/span><\/div>\n<p><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240011-767a42dc.jpg\" width=\"100%\" alt=\"Visitantes observan las piezas expuestas en \u201cIDENTIFY: Las Barajas de Aquel Abril\u201d en el Centro de la Imagen, Ciudad Colonial. (Joliver Brito)\" class=\"w-full object-cover\"><figcaption><span>Visitantes observan las piezas expuestas en \u201cIDENTIFY: Las Barajas de Aquel Abril\u201d en el Centro de la Imagen, Ciudad Colonial. (Joliver Brito)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<figure class=\"slider-item\">\n<div class=\"expand-img-placeholder\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/expand.svg\" alt=\"Expandir imagen\" width=\"20\" height=\"20\"><span class=\"rutaimagenoriginal-placeholder\">https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240004-fbd2f0b9.jpg<\/span><\/div>\n<p><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240004-fbd2f0b9.jpg\" width=\"100%\" alt=\"Thimo Pimentel estuvo rodeado de colegas, amigos y familiares. (JOLIVER BRITO)\" class=\"w-full object-cover\"><figcaption><span>Thimo Pimentel estuvo rodeado de colegas, amigos y familiares. (JOLIVER BRITO)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<figure class=\"slider-item\">\n<div class=\"expand-img-placeholder\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/expand.svg\" alt=\"Expandir imagen\" width=\"20\" height=\"20\"><span class=\"rutaimagenoriginal-placeholder\">https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240023-67026b1b.jpg<\/span><\/div>\n<p><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240023-67026b1b.jpg\" width=\"100%\" alt=\"Fotograf\u00edas de la exposici\u00f3n\u00a0\u00a0\u201cIdentify: Las barajas de aquel abril\u201d. (JOLIVER BRITO)\" class=\"w-full object-cover\"><figcaption><span>Fotograf\u00edas de la exposici\u00f3n\u201cIdentify: Las barajas de aquel abril\u201d. (JOLIVER BRITO)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/p><\/div>\n<div class=\"slider-arrows\">\n<div class=\"slider-arrow prev\">\u2039<\/div>\n<div class=\"slider-arrow next\">\u203a<\/div>\n<\/p><\/div>\n<ul class=\"slider-dots\"><\/ul>\n<\/div>\n<p>La <strong>selecci\u00f3n del material<\/strong> responde a un criterio de <strong>equilibrio<\/strong>. \u201cEscog\u00ed las im\u00e1genes que consideraba m\u00e1s importantes, de todos los bandos\u201d, se\u00f1ala. Incluso los <strong>comodines del mazo<\/strong> incluyen figuras relevantes como \u201cel coronel Fernando Dom\u00ednguez, el general Imbert, el general Wessin y el general Bruce Palmer Jr.\u201d.<\/p>\n<p>Cada imagen est\u00e1 acompa\u00f1ada de informaci\u00f3n accesible mediante <strong>c\u00f3digos QR<\/strong> y <strong>material impreso<\/strong>. \u201cAh\u00ed se explica d\u00f3nde fue tomada la foto, qu\u00e9 muestra, y la gente puede ver tambi\u00e9n c\u00f3mo era la ciudad, la moda, los objetos de la \u00e9poca\u201d, detalla. \u201cEs un <strong>aporte did\u00e1ctico<\/strong> a la cultura dominicana m\u00e1s que un juego\u201d.<\/p>\n<p>El <strong>rigor hist\u00f3rico<\/strong>, insiste, es parte central del proyecto. \u201cLa <strong>curadur\u00eda<\/strong> ha hecho un dispositivo donde se pueden ver las im\u00e1genes originales. Es un <strong>trabajo de investigaci\u00f3n<\/strong>\u201d, afirma.<\/p>\n<p><!-- ctrlPlaceHolderQuote Inicio --><\/p>\n<div class=\"mb-5 component cita\">    <i>\"Aquel abril fue innecesario. Se perdieron muchas vidas. La v\u00eda es el di\u00e1logo, el consenso\"<\/i>        <span class=\"author\"><strong>Thimo Pimentel<\/strong><\/span>        <span class=\"status\">Expositor de \u201cIdentify: Las barajas de aquel abril\u201d<\/span>        <span class=\"cita-icon\">\u201c<\/span><\/div>\n<p><!-- ctrlPlaceHolderQuote Final --><\/p>\n<p>En la muestra tambi\u00e9n emergen <strong>recuerdos personales<\/strong> marcados por la <strong>crudeza del conflicto<\/strong>. \u201cHab\u00eda <strong>cad\u00e1veres<\/strong> que se quedaban d\u00edas tirados\u201d, recuerda. \u201cYo conoc\u00eda el olor de un cad\u00e1ver en formol, pero esto era diferente\u2026 fue algo que me impact\u00f3 mucho\u201d.<\/p>\n<p>Otro momento que permanece en su memoria ocurri\u00f3 al intentar <strong>mover un cuerpo<\/strong>: \u201cLa cabeza se qued\u00f3 dentro del casco. Tuve que dejarlo ah\u00ed\u201d. Ese objeto, que conserv\u00f3 durante a\u00f1os, se perdi\u00f3 con el tiempo.<\/p>\n<figure class=\"inline-block\">\n<div class=\"expand-img-placeholder\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/expand.svg\" alt=\"Expandir imagen\" width=\"20\" height=\"20\"><span class=\"rutaimagenoriginal-placeholder\">https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240003-98f68742.jpg<\/span><\/div>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240003-98f68742.jpg\" width=\"auto\" height=\"350\" alt=\"Infograf\u00eda\" class=\"mx-auto\"><figcaption><span>Guadalupe Casasnovas, curadora de la exposici\u00f3n, habla de la trascendencia art\u00edstica e hist\u00f3rica del trabajo de Thimo Pimentel. (JOLIVER BRITO)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p>Entre sus registros m\u00e1s impactantes, destaca uno en el que <strong>capt\u00f3 la muerte <\/strong>de un soldado estadounidense en <strong>combate<\/strong>. \u201cEs la \u00fanica foto que conozco de un norteamericano muerto en acci\u00f3n, en el momento\u201d, afirma.<\/p>\n<p>M\u00e1s all\u00e1 del contenido, el autor reflexiona sobre el <strong>sentido de la fotograf\u00eda<\/strong> en ese contexto. \u201cAl meterme en la revoluci\u00f3n, la <strong>fotograf\u00eda se ensucia<\/strong>\u201d, explica. \u201cPorque vale m\u00e1s el momento que la t\u00e9cnica. T\u00fa quieres mostrar lo que est\u00e1 pasando\u201d.<\/p>\n<p>Esa l\u00f3gica se traslada a la exposici\u00f3n, donde las <strong>im\u00e1genes no buscan perfecci\u00f3n<\/strong>, sino transmitir una <strong>experiencia<\/strong>. \u201cHay fotos que tienen <strong>di\u00e1logo<\/strong>\u201d, se\u00f1ala. \u201cComo una donde estoy frente a un soldado que me apunta y yo a \u00e9l. Yo le digo que hago mi trabajo y \u00e9l que hace el suyo\u201d.<\/p>\n<figure class=\"inline-block\">\n<div class=\"expand-img-placeholder\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/expand.svg\" alt=\"Expandir imagen\" width=\"20\" height=\"20\"><span class=\"rutaimagenoriginal-placeholder\">https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240009-6a6cc8d8.jpg<\/span><\/div>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240009-6a6cc8d8.jpg\" width=\"auto\" height=\"350\" alt=\"Infograf\u00eda\" class=\"mx-auto\"><figcaption><span>IDENTIFY integra fotograf\u00eda hist\u00f3rica con informaci\u00f3n did\u00e1ctica sobre el acontecimiento representado. (Joliver Brito)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p>El proceso de revisitar ese archivo ha sido tambi\u00e9n un <strong>ejercicio personal<\/strong>. \u201cCuando veo estas <strong>im\u00e1genes colorizadas<\/strong>, me transporto a cuando ten\u00eda <strong>24 a\u00f1os<\/strong>\u201d, dice. \u201cAcababa de graduarme de m\u00e9dico y me met\u00ed en una guerra\u2026 una bala no tiene nombre. Pude haber muerto\u201d.<\/p>\n<h2>Una mirada profunda<\/h2>\n<p>La exposici\u00f3n, sin embargo, no se limita al pasado. Pimentel establece una <strong>lectura cr\u00edtica<\/strong> del presente: \u201cHoy vivimos una <strong>revoluci\u00f3n del desenga\u00f1o<\/strong>, donde se han perdido valores y se normaliza burlarse de la ley\u201d.<\/p>\n<ul>\n<li>En ese contexto, el proyecto adquiere una dimensi\u00f3n m\u00e1s amplia. \u201cEl <strong>prop\u00f3sito final<\/strong> es recordar que la guerra no es la soluci\u00f3n\u201d, afirma. \u201cAquel abril fue innecesario. Se perdieron muchas vidas. La v\u00eda es el <strong>di\u00e1logo<\/strong>, el consenso\u201d.<\/li>\n<\/ul>\n<p>La iniciativa tambi\u00e9n abre posibilidades para <strong>nuevas generaciones<\/strong>. \u201cLos artistas deben buscar hacer algo diferente, aportar desde lo hist\u00f3rico o lo t\u00e9cnico\u201d, se\u00f1ala. \u201cCon la <strong>inteligencia artificial<\/strong> hay muchas <strong>herramientas para explorar<\/strong>\u201d.<\/p>\n<figure class=\"inline-block\">\n<div class=\"expand-img-placeholder\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/expand.svg\" alt=\"Expandir imagen\" width=\"20\" height=\"20\"><span class=\"rutaimagenoriginal-placeholder\">https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240008-55912a5c.jpg<\/span><\/div>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240008-55912a5c.jpg\" width=\"auto\" height=\"350\" alt=\"Infograf\u00eda\" class=\"mx-auto\"><figcaption><span>Thimo Pimentel, fot\u00f3grafo de la Revoluci\u00f3n de Abril, en el espacio expositivo donde se presenta su obra reinterpretada. (JOLIVER BRITO \/ DIARIO LIBRE)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p>Sobre el <strong>futuro de la muestra<\/strong>, adelanta que podr\u00eda <strong>itinerar<\/strong>. \u201cSe me ha pedido llevarla a Santiago y quiz\u00e1s a Punta Cana\u201d, comenta, con la intenci\u00f3n de ampliar su alcance.<\/p>\n<p>Al final, el mensaje que deja es directo: <strong>\u201cTrabajo, disciplina<\/strong> y paciencia. Las cosas no son inmediatas. Hay que trabajar todos los d\u00edas y tener <strong>pasi\u00f3n<\/strong>\u201d.<\/p>\n<article class=\"border-t border-b py-5 mb-5 component nota-incrustada\">    <span class=\"block mb-2\"><strong>Te puede interesar<\/strong><\/span>                <\/p>\n<h2><a href=\"https:\/\/www.diariolibre.com\/revista\/cultura\/2025\/04\/06\/fotografo-dominicano-thimo-pimentel-en-galeria-360\/3062064?utm_source=relacionadas&amp;utm_medium=nota&amp;utm_campaign=relacionadas\" title=\"El maestro Thimo Pimentel presenta la exposici\u00f3n fotogr\u00e1fica Mi Nikon y yo\u201d\">El maestro Thimo Pimentel presenta la exposici\u00f3n fotogr\u00e1fica \"Mi Nikon y yo\u201d<\/a><\/h2>\n<\/article>\n<p>En ese cruce entre memoria, <strong>tecnolog\u00eda<\/strong> y <strong>experiencia<\/strong> personal, \u201cIdentify: Las barajas de aquel abril\u201d se consolida como una propuesta que no solo revisita la historia, sino que invita a comprenderla desde <strong>nuevas formas<\/strong> de representaci\u00f3n.<\/p>\n<div class=\"social-embed mb-4\">\n<div>\n<h2>IDENTIFY: Las Barajas de Aquel Abril<\/h2>\n<p>     Centro de la Imagen, Ciudad Colonial, Rep\u00fablica Dominicana   <\/p>\n<table>\n<thead>\n<tr>\n<th>Aspecto<\/th>\n<th>Descripci\u00f3n<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Exposici\u00f3n<\/td>\n<td>           Muestra basada en fotograf\u00edas de la Revoluci\u00f3n de Abril de 1965 tomadas por Thimo Pimentel, presentadas con curadur\u00eda de Guadalupe Casasnovas y apoyo de un equipo interdisciplinario.         <\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Proyecto Visual<\/td>\n<td>           Im\u00e1genes hist\u00f3ricas colorizadas en estilo vintage y complementadas con recursos de inteligencia artificial que recrean movimiento y contexto visual.         <\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Barajas (Naipes)<\/td>\n<td>           Juego de cartas basado en las im\u00e1genes hist\u00f3ricas. Cada carta incluye informaci\u00f3n did\u00e1ctica y un folleto explicativo con contexto hist\u00f3rico de la imagen.         <\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Libro IDENTIFY<\/td>\n<td>           Publicaci\u00f3n base del proyecto, galardonada con el Premio Nacional de Literatura (versi\u00f3n historia 2010), que re\u00fane el archivo fotogr\u00e1fico de la Revoluci\u00f3n de Abril.         <\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Material Complementario<\/td>\n<td>           Revistas de \u00e9poca, equipo fotogr\u00e1fico original, memorabilia y documentos hist\u00f3ricos utilizados en la cobertura del conflicto.         <\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Equipo de Producci\u00f3n<\/td>\n<td>           Kutty Reyes (colorizaci\u00f3n), Edgar S\u00e1nchez y Francisco Ruiz (IA), Rafel M\u00e9lido Marte \u00c1lvarez (material b\u00e9lico), Miguel de Mena y Cielonaranja (asesor\u00eda editorial).         <\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Venta<\/td>\n<td>           Las barajas y el libro IDENTIFY est\u00e1n disponibles para la venta durante toda la exposici\u00f3n en el Centro de la Imagen.         <\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Lugar<\/td>\n<td>           Centro de la Imagen, C. Arzobispo Meri\u00f1o 464, esq. Vicente Celestino Duarte, Ciudad Colonial, Rep\u00fablica Dominicana.         <\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table><\/div>\n<\/div>\n<h2>Sobre el t\u00edtulo de la exposici\u00f3n:<\/h2>\n<p>El origen del t\u00edtulo de la exposici\u00f3n tambi\u00e9n parte de una vivencia personal marcada por la tensi\u00f3n de aquellos d\u00edas. <strong>Thimo Pimentel<\/strong> lo <strong>recuerda en primera persona<\/strong>:<\/p>\n<p>\u201cEran las once y media de la noche. Mi hermano Felo Estrella y yo regres\u00e1bamos de un juego de voleibol en un solar bald\u00edo de la calle Canoabo, por la zona donde <strong>vive el doctor Balaguer<\/strong>.\u00a0<\/p>\n<p>Cuando atraves\u00e1bamos<strong> los terrenos<\/strong> donde est\u00e1 hoy la Plaza de la Cultura, \u00edbamos silbando y, de pronto, escuchamos el ruido de manipulaci\u00f3n de armas autom\u00e1ticas (AR-15) y un grito en la noche: \u2018Identify, identify\u2026 hands up!\u2019.<\/p>\n<p>Petrificados, muertos de miedo, con las manos en alto, solo atinamos a vocear bien fuerte: \u2018\u00a1Voleibol, voleibol!\u2019. Tirados en el piso, fuimos registrados de arriba abajo con la punta de las armas que portaban los marines que custodiaban el per\u00edmetro de la <strong>Embajada norteamericana.<\/strong><\/p>\n<p>Cuando volvi\u00f3 la calma, nos pusieron de <strong>pie y nos interrogaron<\/strong> por unos minutos. Ya logrando recordar el ingl\u00e9s, expliqu\u00e9 por qu\u00e9 est\u00e1bamos ah\u00ed y nos dejaron marchar\u201d.<\/p>\n<p>D\u00e9cadas despu\u00e9s, <strong>esa escena sigue viva <\/strong>en su memoria y en su lenguaje cotidiano:<\/p>\n<p>\u201cTodav\u00eda conservo el susto. Cuando mi hermano y yo nos encontramos, uno vocea \u2018identify, identify\u2019 y el otro responde <strong>\u2018voleibol, voleibol<\/strong>\u2019\u201d.<\/p>\n<p>Para Pimentel, la palabra \u201cidentify\u201d<strong> sintetiza no solo <\/strong>aquel episodio, sino el clima de la \u00e9poca:<\/p>\n<p>\u201cLa identificaci\u00f3n<strong> ideol\u00f3gica era otro punto<\/strong> importante dentro del escenario. O eras de un lado, o eras del otro\u2026 o no eras\u201d.<\/p>\n<p>Esa idea se traslada directamente <strong>al concepto de la muestra<\/strong>, donde el espectador tambi\u00e9n se convierte en parte activa:<\/p>\n<p>\u201cEl sujeto observador y el sujeto observado pueden ser el mismo al ver la exposici\u00f3n. Algunos se <strong>identificar\u00e1n en la fotograf\u00eda<\/strong>, reconocer\u00e1n conocidos, calles, edificios o lugares que ya no existen, arrastrados por el progreso. Otros dir\u00e1n: \u2018yo estaba un poquito m\u00e1s all\u00e1\u2019, \u2018yo estaba m\u00e1s arriba\u2019. La verdad es que muchos est\u00e1bamos cerca, por una u otra raz\u00f3n\u201d.<\/p>\n<p>La imagen elegida para la invitaci\u00f3n \u2014captada por el fot\u00f3grafo Juan Luis Duquela Bar\u00f3n\u2014 refuerza ese concepto: un instante de tensi\u00f3n en el que un soldado <strong>norteamericano impide tomar<\/strong> fotograf\u00edas y exige identificaci\u00f3n.<\/p>\n<p>\u201cEn ella se<strong> aprecia la inconformidad<\/strong> y la rebeld\u00eda ante la imposibilidad de tomar im\u00e1genes por la prohibici\u00f3n de un soldado que pide al fot\u00f3grafo que se identifique. \u2018Identify, identify\u2019 es el t\u00edtulo de esta exposici\u00f3n\u201d, concluye Pimentel.<\/p>\n<p>\u200bM\u00e1s de seis d\u00e9cadas despu\u00e9s de haber documentado con su c\u00e1mara la Revoluci\u00f3n de Abril de 1965, Thimo Pimentel regresa a ese archivo con una nueva mirada. Su exposici\u00f3n \u201cIdentify: Las barajas de aquel abril\u201d no se limita a exhibir im\u00e1genes: las reorganiza, las interpreta y las proyecta hacia el presente como una herramienta de memoria.\u201cEl valor del momento superaba cualquier criterio t\u00e9cnico\u201d, afirma el fot\u00f3grafo sobre aquellas jornadas en las que registr\u00f3 el conflicto. Esa l\u00f3gica se mantiene en la muestra, donde la imagen no se presenta como pieza est\u00e9tica aislada, sino como documento vivo.El proyecto adopta un formato poco convencional: un juego de barajas. Cada carta contiene una imagen acompa\u00f1ada de informaci\u00f3n contextual. \u201cEl inter\u00e9s m\u00edo es totalmente did\u00e1ctico y para motivar el recuerdo y el no olvido de la gesta\u201d, explica. \u201cEs una forma de mantener vivas las im\u00e1genes y que quienes no estaban vivos puedan entender lo que pas\u00f3\u201d.Pimentel sit\u00faa el origen del conflicto dentro de una cadena hist\u00f3rica m\u00e1s amplia: \u201cFue una gesta que empez\u00f3 entre dominicanos y termin\u00f3 con la tercera intervenci\u00f3n norteamericana. Nos invadieron en 1904, 1916 y 1965\u201d. En ese sentido, su propuesta busca ir m\u00e1s all\u00e1 de la evocaci\u00f3n: pretende fijar memoria.            https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240010-a9ab988d.jpgFotograf\u00edas hist\u00f3ricas tomadas durante los enfrentamientos de 1965, incluida en el mazo de barajas del proyecto IDENTIFY. (JOLIVER BRITO)https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240007-9a8203c5.jpgComodines del mazo de barajas incluyen figuras clave del conflicto armado de 1965, integradas como parte del enfoque hist\u00f3rico del proyecto. (JOLIVER BRITO)                \u2039        \u203a        Uno de los espacios m\u00e1s significativos de la exposici\u00f3n es una vitrina curada por la arquitecta Guadalupe Casasnovas, donde se exhiben objetos personales, documentos y fotograf\u00edas del autor. \u201cYo nunca hab\u00eda visto mis im\u00e1genes y parte de mi vida organizadas por una curadora\u201d, se\u00f1ala.All\u00ed se encuentra su diario de la Revoluci\u00f3n, junto a im\u00e1genes que hoy adquieren nuevas lecturas. \u201cAqu\u00ed hay fotos del Hotel Jaragua, de un barco hundido en la r\u00eda\u2026 son recuerdos muy importantes\u201d, comenta. Tambi\u00e9n aparecen salvoconductos, materiales de trabajo y evidencia de su relaci\u00f3n con la prensa internacional. \u201cYo vend\u00eda fotos a periodistas norteamericanos que estaban en el Hotel Embajador, mientras nosotros est\u00e1bamos en la calle trabajando\u201d.            https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240028-56a5636d.jpgFotograf\u00eda hist\u00f3rica de combatientes constitucionalistas durante los enfrentamientos de 1965, incluida en el mazo de barajas del proyecto IDENTIFY. (Joliver Brito \/ Diario Libre)https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240036-82170cca.jpgFotograf\u00edas de eventos clave, como un enfrentamiento entre fuerzas militares y constitucionalistas, parte del archivo visual utilizado en la serie de barajas. (JOLIVER BRITO)https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240023-74ff4d26.jpgFotograf\u00edas del archivo personal del autor durante la \u00e9poca de la Revoluci\u00f3n, incluida como parte del recorrido visual de la muestra. (JOLIVER BRITO \/ DIARIO LIBRE)https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240036-04a36aa6.jpgAlgunas de las im\u00e1genes originales captadas durante la Revoluci\u00f3n de Abril de 1965, ahora parte de la exposici\u00f3n \u201cIDENTIFY: Las Barajas de Aquel Abril\u201d. (Joliver Brito \/ Diario Libre)https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240020-7ff939c7.jpgIm\u00e1genes tomadas durante el conflicto de 1965, que refleja el entorno urbano en medio de la crisis armada. (JOLIVER BRITO)https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240011-aee875a3.jpgVisitantes observan las piezas expuestas en \u201cIDENTIFY: Las Barajas de Aquel Abril\u201d en el Centro de la Imagen, Ciudad Colonial. (JOLIVER BTITO \/ DIARIO LIBRE)https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240025-6ceddca9.jpgLas im\u00e1genesincluyen figuras clave del conflicto armado de 1965, integradas como parte del enfoque hist\u00f3rico del proyecto.(JOLIVER BRITO)https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240005-7e1330f1.jpgFotograf\u00eda hist\u00f3rica tomada durante los enfrentamientos de 1965, incluida en el mazo de barajas del proyecto IDENTIFY. (JOLIVER BRITO \/ DIARIO LIBRE)https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240007-9ce38033.jpgFotograf\u00eda de archivo del Hotel Jaragua durante la \u00e9poca de la Revoluci\u00f3n, incluida como parte del recorrido visual de la muestra. (JOLIVER BRITO)https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240013-1f4a1a63.jpgRetrato de Thimo Pimentel, fot\u00f3grafo de la Revoluci\u00f3n de Abril, en el espacio expositivo donde se presenta su obra reinterpretada. (JOLIVER BRITO)https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240031-835ae6ac.jpgFotograf\u00edas con detalles de la exposici\u00f3n IDENTIFY, donde se integra fotograf\u00eda hist\u00f3rica con informaci\u00f3n did\u00e1ctica sobre el acontecimiento representado. (JOLIVER BRITO)                \u2039        \u203a        Muchas de esas im\u00e1genes se dispersaron con el tiempo. \u201cHay fotos que s\u00e9 que son m\u00edas, pero no puedo autentificarlas porque se vend\u00edan y se perd\u00edan\u201d, admite.El recorrido incluye escenas urbanas que hoy resultan irrepetibles. \u201cHay una foto del cruce de la M\u00e1ximo G\u00f3mez con la Kennedy donde se ve todo vac\u00edo\u2026 eso ya no existe\u201d, explica. La exposici\u00f3n, en ese sentido, tambi\u00e9n documenta la transformaci\u00f3n del espacio urbano.El uso de tecnolog\u00eda introduce una nueva dimensi\u00f3n. \u201cCon esta nueva tecnolog\u00eda pudimos transformar las fotos y colorizarlas, darle color a im\u00e1genes que eran en blanco y negro\u201d, explica. \u201cTambi\u00e9n hay un video donde las fotos cobran vida con inteligencia artificial y se mueven. Da una sensaci\u00f3n impresionante\u201d.Sin embargo, aclara el alcance de ese recurso: \u201cLa inteligencia artificial solo se utiliz\u00f3 brevemente para un video. No sustituye la historia, la acompa\u00f1a\u201d.            https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240013-d30ab235.jpgEl autor Thimo Pimentel posa en el marco de su exposici\u00f3n \u201cIdentify: Las barajas de aquel abril\u201d. (JOLIVER BRITO)https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240011-767a42dc.jpgVisitantes observan las piezas expuestas en \u201cIDENTIFY: Las Barajas de Aquel Abril\u201d en el Centro de la Imagen, Ciudad Colonial. (Joliver Brito)https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240004-fbd2f0b9.jpgThimo Pimentel estuvo rodeado de colegas, amigos y familiares. (JOLIVER BRITO)https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240023-67026b1b.jpgFotograf\u00edas de la exposici\u00f3n\u201cIdentify: Las barajas de aquel abril\u201d. (JOLIVER BRITO)                \u2039        \u203a        La selecci\u00f3n del material responde a un criterio de equilibrio. \u201cEscog\u00ed las im\u00e1genes que consideraba m\u00e1s importantes, de todos los bandos\u201d, se\u00f1ala. Incluso los comodines del mazo incluyen figuras relevantes como \u201cel coronel Fernando Dom\u00ednguez, el general Imbert, el general Wessin y el general Bruce Palmer Jr.\u201d.Cada imagen est\u00e1 acompa\u00f1ada de informaci\u00f3n accesible mediante c\u00f3digos QR y material impreso. \u201cAh\u00ed se explica d\u00f3nde fue tomada la foto, qu\u00e9 muestra, y la gente puede ver tambi\u00e9n c\u00f3mo era la ciudad, la moda, los objetos de la \u00e9poca\u201d, detalla. \u201cEs un aporte did\u00e1ctico a la cultura dominicana m\u00e1s que un juego\u201d.El rigor hist\u00f3rico, insiste, es parte central del proyecto. \u201cLa curadur\u00eda ha hecho un dispositivo donde se pueden ver las im\u00e1genes originales. Es un trabajo de investigaci\u00f3n\u201d, afirma.    \"Aquel abril fue innecesario. Se perdieron muchas vidas. La v\u00eda es el di\u00e1logo, el consenso\"        Thimo Pimentel        Expositor de \u201cIdentify: Las barajas de aquel abril\u201d        \u201cEn la muestra tambi\u00e9n emergen recuerdos personales marcados por la crudeza del conflicto. \u201cHab\u00eda cad\u00e1veres que se quedaban d\u00edas tirados\u201d, recuerda. \u201cYo conoc\u00eda el olor de un cad\u00e1ver en formol, pero esto era diferente\u2026 fue algo que me impact\u00f3 mucho\u201d.Otro momento que permanece en su memoria ocurri\u00f3 al intentar mover un cuerpo: \u201cLa cabeza se qued\u00f3 dentro del casco. Tuve que dejarlo ah\u00ed\u201d. Ese objeto, que conserv\u00f3 durante a\u00f1os, se perdi\u00f3 con el tiempo.https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240003-98f68742.jpgGuadalupe Casasnovas, curadora de la exposici\u00f3n, habla de la trascendencia art\u00edstica e hist\u00f3rica del trabajo de Thimo Pimentel. (JOLIVER BRITO)Entre sus registros m\u00e1s impactantes, destaca uno en el que capt\u00f3 la muerte de un soldado estadounidense en combate. \u201cEs la \u00fanica foto que conozco de un norteamericano muerto en acci\u00f3n, en el momento\u201d, afirma.M\u00e1s all\u00e1 del contenido, el autor reflexiona sobre el sentido de la fotograf\u00eda en ese contexto. \u201cAl meterme en la revoluci\u00f3n, la fotograf\u00eda se ensucia\u201d, explica. \u201cPorque vale m\u00e1s el momento que la t\u00e9cnica. T\u00fa quieres mostrar lo que est\u00e1 pasando\u201d.Esa l\u00f3gica se traslada a la exposici\u00f3n, donde las im\u00e1genes no buscan perfecci\u00f3n, sino transmitir una experiencia. \u201cHay fotos que tienen di\u00e1logo\u201d, se\u00f1ala. \u201cComo una donde estoy frente a un soldado que me apunta y yo a \u00e9l. Yo le digo que hago mi trabajo y \u00e9l que hace el suyo\u201d.https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240009-6a6cc8d8.jpgIDENTIFY integra fotograf\u00eda hist\u00f3rica con informaci\u00f3n did\u00e1ctica sobre el acontecimiento representado. (Joliver Brito)El proceso de revisitar ese archivo ha sido tambi\u00e9n un ejercicio personal. \u201cCuando veo estas im\u00e1genes colorizadas, me transporto a cuando ten\u00eda 24 a\u00f1os\u201d, dice. \u201cAcababa de graduarme de m\u00e9dico y me met\u00ed en una guerra\u2026 una bala no tiene nombre. Pude haber muerto\u201d.Una mirada profundaLa exposici\u00f3n, sin embargo, no se limita al pasado. Pimentel establece una lectura cr\u00edtica del presente: \u201cHoy vivimos una revoluci\u00f3n del desenga\u00f1o, donde se han perdido valores y se normaliza burlarse de la ley\u201d.    En ese contexto, el proyecto adquiere una dimensi\u00f3n m\u00e1s amplia. \u201cEl prop\u00f3sito final es recordar que la guerra no es la soluci\u00f3n\u201d, afirma. \u201cAquel abril fue innecesario. Se perdieron muchas vidas. La v\u00eda es el di\u00e1logo, el consenso\u201d.La iniciativa tambi\u00e9n abre posibilidades para nuevas generaciones. \u201cLos artistas deben buscar hacer algo diferente, aportar desde lo hist\u00f3rico o lo t\u00e9cnico\u201d, se\u00f1ala. \u201cCon la inteligencia artificial hay muchas herramientas para explorar\u201d.https:\/\/resources.diariolibre.com\/images\/2026\/04\/24\/24042026-barajas-de-aquel-abril-joliver-brito202604240008-55912a5c.jpgThimo Pimentel, fot\u00f3grafo de la Revoluci\u00f3n de Abril, en el espacio expositivo donde se presenta su obra reinterpretada. (JOLIVER BRITO \/ DIARIO LIBRE)Sobre el futuro de la muestra, adelanta que podr\u00eda itinerar. \u201cSe me ha pedido llevarla a Santiago y quiz\u00e1s a Punta Cana\u201d, comenta, con la intenci\u00f3n de ampliar su alcance.Al final, el mensaje que deja es directo: \u201cTrabajo, disciplina y paciencia. Las cosas no son inmediatas. Hay que trabajar todos los d\u00edas y tener pasi\u00f3n\u201d.    Te puede interesar                El maestro Thimo Pimentel presenta la exposici\u00f3n fotogr\u00e1fica \"Mi Nikon y yo\u201d            En ese cruce entre memoria, tecnolog\u00eda y experiencia personal, \u201cIdentify: Las barajas de aquel abril\u201d se consolida como una propuesta que no solo revisita la historia, sino que invita a comprenderla desde nuevas formas de representaci\u00f3n.   IDENTIFY: Las Barajas de Aquel Abril        Centro de la Imagen, Ciudad Colonial, Rep\u00fablica Dominicana                           Aspecto         Descripci\u00f3n                                 Exposici\u00f3n                    Muestra basada en fotograf\u00edas de la Revoluci\u00f3n de Abril de 1965 tomadas por Thimo Pimentel, presentadas con curadur\u00eda de Guadalupe Casasnovas y apoyo de un equipo interdisciplinario.                                Proyecto Visual                    Im\u00e1genes hist\u00f3ricas colorizadas en estilo vintage y complementadas con recursos de inteligencia artificial que recrean movimiento y contexto visual.                                Barajas (Naipes)                    Juego de cartas basado en las im\u00e1genes hist\u00f3ricas. Cada carta incluye informaci\u00f3n did\u00e1ctica y un folleto explicativo con contexto hist\u00f3rico de la imagen.                                Libro IDENTIFY                    Publicaci\u00f3n base del proyecto, galardonada con el Premio Nacional de Literatura (versi\u00f3n historia 2010), que re\u00fane el archivo fotogr\u00e1fico de la Revoluci\u00f3n de Abril.                                Material Complementario                    Revistas de \u00e9poca, equipo fotogr\u00e1fico original, memorabilia y documentos hist\u00f3ricos utilizados en la cobertura del conflicto.                                Equipo de Producci\u00f3n                    Kutty Reyes (colorizaci\u00f3n), Edgar S\u00e1nchez y Francisco Ruiz (IA), Rafel M\u00e9lido Marte \u00c1lvarez (material b\u00e9lico), Miguel de Mena y Cielonaranja (asesor\u00eda editorial).                                Venta                    Las barajas y el libro IDENTIFY est\u00e1n disponibles para la venta durante toda la exposici\u00f3n en el Centro de la Imagen.                                Lugar                    Centro de la Imagen, C. Arzobispo Meri\u00f1o 464, esq. Vicente Celestino Duarte, Ciudad Colonial, Rep\u00fablica Dominicana.                         Sobre el t\u00edtulo de la exposici\u00f3n:El origen del t\u00edtulo de la exposici\u00f3n tambi\u00e9n parte de una vivencia personal marcada por la tensi\u00f3n de aquellos d\u00edas. Thimo Pimentel lo recuerda en primera persona:\u201cEran las once y media de la noche. Mi hermano Felo Estrella y yo regres\u00e1bamos de un juego de voleibol en un solar bald\u00edo de la calle Canoabo, por la zona donde vive el doctor Balaguer.\u00a0Cuando atraves\u00e1bamos los terrenos donde est\u00e1 hoy la Plaza de la Cultura, \u00edbamos silbando y, de pronto, escuchamos el ruido de manipulaci\u00f3n de armas autom\u00e1ticas (AR-15) y un grito en la noche: \u2018Identify, identify\u2026 hands up!\u2019.Petrificados, muertos de miedo, con las manos en alto, solo atinamos a vocear bien fuerte: \u2018\u00a1Voleibol, voleibol!\u2019. Tirados en el piso, fuimos registrados de arriba abajo con la punta de las armas que portaban los marines que custodiaban el per\u00edmetro de la Embajada norteamericana.Cuando volvi\u00f3 la calma, nos pusieron de pie y nos interrogaron por unos minutos. Ya logrando recordar el ingl\u00e9s, expliqu\u00e9 por qu\u00e9 est\u00e1bamos ah\u00ed y nos dejaron marchar\u201d.D\u00e9cadas despu\u00e9s, esa escena sigue viva en su memoria y en su lenguaje cotidiano:\u201cTodav\u00eda conservo el susto. Cuando mi hermano y yo nos encontramos, uno vocea \u2018identify, identify\u2019 y el otro responde \u2018voleibol, voleibol\u2019\u201d.Para Pimentel, la palabra \u201cidentify\u201d sintetiza no solo aquel episodio, sino el clima de la \u00e9poca:\u201cLa identificaci\u00f3n ideol\u00f3gica era otro punto importante dentro del escenario. O eras de un lado, o eras del otro\u2026 o no eras\u201d.Esa idea se traslada directamente al concepto de la muestra, donde el espectador tambi\u00e9n se convierte en parte activa:\u201cEl sujeto observador y el sujeto observado pueden ser el mismo al ver la exposici\u00f3n. Algunos se identificar\u00e1n en la fotograf\u00eda, reconocer\u00e1n conocidos, calles, edificios o lugares que ya no existen, arrastrados por el progreso. Otros dir\u00e1n: \u2018yo estaba un poquito m\u00e1s all\u00e1\u2019, \u2018yo estaba m\u00e1s arriba\u2019. La verdad es que muchos est\u00e1bamos cerca, por una u otra raz\u00f3n\u201d.La imagen elegida para la invitaci\u00f3n \u2014captada por el fot\u00f3grafo Juan Luis Duquela Bar\u00f3n\u2014 refuerza ese concepto: un instante de tensi\u00f3n en el que un soldado norteamericano impide tomar fotograf\u00edas y exige identificaci\u00f3n.\u201cEn ella se aprecia la inconformidad y la rebeld\u00eda ante la imposibilidad de tomar im\u00e1genes por la prohibici\u00f3n de un soldado que pide al fot\u00f3grafo que se identifique. \u2018Identify, identify\u2019 es el t\u00edtulo de esta exposici\u00f3n\u201d, concluye Pimentel.\u00a0\u00a0Revista, Cultura, Jeury Fr\u00edas, Santo Domingo, Revoluci\u00f3n de Abril de 1965, exposici\u00f3n fotogr\u00e1fica, Thimo Pimentel, Revoluci\u00f3n de abril\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>M\u00e1s de seis d\u00e9cadas despu\u00e9s de haber documentado con su c\u00e1mara la Revoluci\u00f3n de Abril de 1965, Thimo Pimentel regresa a ese archivo con una nueva mirada. 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