![\"Habl\u00f3 con entusiasmo de ella hasta poco antes de su muerte\": Kubrick estaba obsesionado con esta obra maestra del cine b\u00e9lico](\"https:\/\/i.blogs.es\/596b1c\/ps---plantilla-portadas-xtk\/1024_2000.jpeg\")
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Stanley Kubrick, uno de los directores m\u00e1s exigentes de la historia del cine<\/a>, fue incapaz durante toda su vida de dejar de hablar de una pel\u00edcula, hasta el punto de que \"habl\u00f3 con entusiasmo de ella hasta poco antes de su muerte\". No era suya, sino de un cineasta italiano pr\u00e1cticamente desconocido para el gran p\u00fablico. Fue rodada en 1966 con actores no profesionales y en las calles de Argelia: 'La batalla de Argel'.<\/p>\n <\/p>\n Lo dice quien sabe.<\/strong> Anthony Frewin trabaj\u00f3 como asistente personal de Kubrick entre 1965 y 1999, salvo peque\u00f1as interrupciones en algunos momentos de los setenta. Nadie conoci\u00f3 mejor que \u00e9l los gustos cinematogr\u00e1ficos del director, como demuestra en una entrevista<\/a> donde afirma que Kubrick \"estaba en general muy decepcionado con el cine de Hollywood\". Lo que le interesaba era otra cosa: directores internacionales que cuestionaran las convenciones del medio y buscaran nuevas formas de expresi\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n Su favorito. <\/strong>Entre todos esos filmes, uno ocupaba un lugar aparte. Seg\u00fan Frewin, a Kubrick le \"entusiasm\u00f3\" durante d\u00e9cadas\u00a0’La batalla de Argel'<\/a>,\u00a0de Gillo Pontecorvo. La primera vez que este asistente empez\u00f3 a trabajar para \u00e9l Kubrick ya le coment\u00f3 que era imposible entender lo que el cine pod\u00eda hacer de verdad sin haber visto esa pel\u00edcula. Y segu\u00eda dici\u00e9ndolo hasta poco antes de morir, en 1999.<\/p>\n <\/p>\n La sorprendente raz\u00f3n por la que Stanley Kubrick repet\u00eda m\u00e1s de treinta veces el rodaje de sus planos m\u00e1s famosos<\/a>\n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n Qu\u00e9 es 'La batalla de Argel'.<\/strong>\u00a0Ganadora del Le\u00f3n de Oro en 1966 en el\u00a0Festival de Venecia<\/a>, recibi\u00f3 tres nominaciones al Oscar. Gillo Pontecorvo la rod\u00f3 en blanco y negro, en las calles reales de la Casbah de Argel, con miles de extras locales y un pu\u00f1ado de actores no profesionales. El resultado fue tan convincente que los anuncios de la pel\u00edcula avisaban de que las im\u00e1genes no proced\u00edan de archivos documentales. La pel\u00edcula reconstruye los a\u00f1os m\u00e1s intensos del conflicto argelino contra la colonizaci\u00f3n francesa, entre 1954 y 1957. Pontecorvo la bas\u00f3 en las memorias del comandante del FLN Saadi Yacef, que adem\u00e1s actu\u00f3 en el propio film interpretando un personaje inspirado en s\u00ed mismo.\u00a0<\/p>\n <\/p>\n El director pas\u00f3 un mes entero haciendo pruebas antes de rodar una sola escena, us\u00f3 m\u00faltiples c\u00e1maras para que las multitudes parecieran m\u00e1s grandes y lleg\u00f3 a repetir algunas tomas m\u00e1s de veinte veces para conseguir que los actores quedaran exhaustos. La m\u00fasica, firmada por Ennio Morricone, coquetea con la percusi\u00f3n tradicional norteafricana y las marchas militares tradicionales. Y finalmente, la pel\u00edcula destaca por su negativa a ofrecer una perspectiva moral clara: tanto los guerrilleros del FLN como los paracaidistas franceses cometen atrocidades, y nadie hace el papel de h\u00e9roe inequ\u00edvoco.<\/p>\n Qu\u00e9 le ve\u00eda Kubrick. <\/strong>En una entrevista que recoge el mencionado art\u00edculo, Kubrick coment\u00f3 que \"todos los filmes son, en cierto sentido, falsos documentales. Uno trata de aproximarse a la realidad tanto como puede, pero no es la realidad. Hay personas que hacen cosas muy inteligentes que me han fascinado y enga\u00f1ado completamente. Por ejemplo,\u00a0'La batalla de Argel'. Es muy impresionante.\" Frewin a\u00f1adi\u00f3 un detalle: el director lleg\u00f3 a decir que 'La batalla de Argel'\u00a0y\u00a0'Danton'\u00a0de Andrzej Wajda eran los dos \u00fanicos filmes que hubiera deseado haber dirigido.<\/p>\n <\/p>\n Paralelismos con su cine.<\/strong> Sobre todo desde el punto de vista tem\u00e1tico, la influencia de 'La batalla de Argel' en el cine de Kubrick es indiscutible: 'Senderos de gloria' examina la mec\u00e1nica de la jerarqu\u00eda militar y la corrupci\u00f3n que genera, y 'La chaqueta met\u00e1lica' divide su relato en dos puntos de vista casi incompatibles para mostrar que la guerra no tiene una sola cara. En ninguna de esas pel\u00edculas hay un protagonista que triunfe moralmente, y en ese sentido, Pontecorvo y Kubrick compart\u00edan que el cine b\u00e9lico no debe generar catarsis sino incomodidad.<\/p>\n Arthur C. Clarke, autor de '2001′, afirma que no se puede predecir el futuro en 1964. Y entonces predice internet <\/a>\n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n En el Pent\u00e1gono. <\/strong>La influencia de\u00a0'La batalla de Argel'\u00a0excede el \u00e1mbito cinematogr\u00e1fico. En agosto de 2003<\/a>, la Direcci\u00f3n de Operaciones Especiales del Pent\u00e1gono organiz\u00f3 una proyecci\u00f3n del film para altos cargos militares y civiles. El folleto de invitaci\u00f3n dec\u00eda: \"C\u00f3mo ganar una batalla contra el terrorismo y perder la guerra de ideas. […] Los franceses tienen un plan. Funciona t\u00e1cticamente, pero fracasa estrat\u00e9gicamente.\" El trasfondo era la ocupaci\u00f3n de Irak: el ej\u00e9rcito estadounidense buscaba claves para entender por qu\u00e9 las victorias militares no se traduc\u00edan en estabilidad pol\u00edtica.\u00a0<\/p>\n <\/p>\n No fueron lo \u00fanicos: los Panteras Negras usaron el film como material de formaci\u00f3n en los a\u00f1os sesenta. El IRA tambi\u00e9n lo estudi\u00f3. La inteligencia argentina lo emple\u00f3 en los setenta, con prop\u00f3sitos radicalmente distintos. Y hoy d\u00eda, se proyecta regularmente<\/a> en West Point, en la Naval War College y en el Centro de Combate al Terrorismo de la Academia. En el mundo del cine<\/a>, Nolan lo cit\u00f3 como influencia cuando estren\u00f3\u00a0'Dunkirk' y (2017) y\u00a0'El caballero oscuro: La leyenda renace'.<\/p>\n <\/p>\n En Xataka | ’2001: Destellos en la oscuridad': Una inmersi\u00f3n de HBO Max en la obra maestra de Stanley Kubrick que sorprende por su inventiva visual<\/a><\/p>\n <\/p>\n – \u00a0Stanley Kubrick, uno de los directores m\u00e1s exigentes de la historia del cine, fue incapaz durante toda su vida de dejar de hablar de una pel\u00edcula, hasta el punto de que \"habl\u00f3 con entusiasmo de ella hasta poco antes de su muerte\". No era suya, sino de un cineasta italiano pr\u00e1cticamente desconocido para el gran p\u00fablico. Fue rodada en 1966 con actores no profesionales y en las calles de Argelia: 'La batalla de Argel'.<\/p>\n Lo dice quien sabe. Anthony Frewin trabaj\u00f3 como asistente personal de Kubrick entre 1965 y 1999, salvo peque\u00f1as interrupciones en algunos momentos de los setenta. Nadie conoci\u00f3 mejor que \u00e9l los gustos cinematogr\u00e1ficos del director, como demuestra en una entrevista donde afirma que Kubrick \"estaba en general muy decepcionado con el cine de Hollywood\". Lo que le interesaba era otra cosa: directores internacionales que cuestionaran las convenciones del medio y buscaran nuevas formas de expresi\u00f3n.<\/p>\n Su favorito. Entre todos esos filmes, uno ocupaba un lugar aparte. Seg\u00fan Frewin, a Kubrick le \"entusiasm\u00f3\" durante d\u00e9cadas\u00a0'La batalla de Argel',\u00a0de Gillo Pontecorvo. La primera vez que este asistente empez\u00f3 a trabajar para \u00e9l Kubrick ya le coment\u00f3 que era imposible entender lo que el cine pod\u00eda hacer de verdad sin haber visto esa pel\u00edcula. Y segu\u00eda dici\u00e9ndolo hasta poco antes de morir, en 1999.<\/p>\n En Xataka<\/p>\n La sorprendente raz\u00f3n por la que Stanley Kubrick repet\u00eda m\u00e1s de treinta veces el rodaje de sus planos m\u00e1s famosos<\/p>\n Qu\u00e9 es 'La batalla de Argel'.\u00a0Ganadora del Le\u00f3n de Oro en 1966 en el\u00a0Festival de Venecia, recibi\u00f3 tres nominaciones al Oscar. Gillo Pontecorvo la rod\u00f3 en blanco y negro, en las calles reales de la Casbah de Argel, con miles de extras locales y un pu\u00f1ado de actores no profesionales. El resultado fue tan convincente que los anuncios de la pel\u00edcula avisaban de que las im\u00e1genes no proced\u00edan de archivos documentales. La pel\u00edcula reconstruye los a\u00f1os m\u00e1s intensos del conflicto argelino contra la colonizaci\u00f3n francesa, entre 1954 y 1957. Pontecorvo la bas\u00f3 en las memorias del comandante del FLN Saadi Yacef, que adem\u00e1s actu\u00f3 en el propio film interpretando un personaje inspirado en s\u00ed mismo.\u00a0 Qu\u00e9 le ve\u00eda Kubrick. En una entrevista que recoge el mencionado art\u00edculo, Kubrick coment\u00f3 que \"todos los filmes son, en cierto sentido, falsos documentales. Uno trata de aproximarse a la realidad tanto como puede, pero no es la realidad. Hay personas que hacen cosas muy inteligentes que me han fascinado y enga\u00f1ado completamente. Por ejemplo,\u00a0'La batalla de Argel'. Es muy impresionante.\" Frewin a\u00f1adi\u00f3 un detalle: el director lleg\u00f3 a decir que 'La batalla de Argel'\u00a0y\u00a0'Danton'\u00a0de Andrzej Wajda eran los dos \u00fanicos filmes que hubiera deseado haber dirigido. En Xataka<\/p>\n Arthur C. Clarke, autor de '2001′, afirma que no se puede predecir el futuro en 1964. Y entonces predice internet <\/p>\n En el Pent\u00e1gono. La influencia de\u00a0'La batalla de Argel'\u00a0excede el \u00e1mbito cinematogr\u00e1fico. En agosto de 2003, la Direcci\u00f3n de Operaciones Especiales del Pent\u00e1gono organiz\u00f3 una proyecci\u00f3n del film para altos cargos militares y civiles. El folleto de invitaci\u00f3n dec\u00eda: \"C\u00f3mo ganar una batalla contra el terrorismo y perder la guerra de ideas. […] Los franceses tienen un plan. Funciona t\u00e1cticamente, pero fracasa estrat\u00e9gicamente.\" El trasfondo era la ocupaci\u00f3n de Irak: el ej\u00e9rcito estadounidense buscaba claves para entender por qu\u00e9 las victorias militares no se traduc\u00edan en estabilidad pol\u00edtica.\u00a0<\/p>\n No fueron lo \u00fanicos: los Panteras Negras usaron el film como material de formaci\u00f3n en los a\u00f1os sesenta. El IRA tambi\u00e9n lo estudi\u00f3. La inteligencia argentina lo emple\u00f3 en los setenta, con prop\u00f3sitos radicalmente distintos. Y hoy d\u00eda, se proyecta regularmente en West Point, en la Naval War College y en el Centro de Combate al Terrorismo de la Academia. En el mundo del cine, Nolan lo cit\u00f3 como influencia cuando estren\u00f3\u00a0'Dunkirk' y (2017) y\u00a0'El caballero oscuro: La leyenda renace'.<\/p>\n En Xataka | '2001: Destellos en la oscuridad': Una inmersi\u00f3n de HBO Max en la obra maestra de Stanley Kubrick que sorprende por su inventiva visual<\/p>\n – La noticia<\/p>\n \"Habl\u00f3 con entusiasmo de ella hasta poco antes de su muerte\": Kubrick estaba obsesionado con esta obra maestra del cine b\u00e9lico <\/p>\n fue publicada originalmente en<\/p>\n Xataka <\/p>\n por .\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Stanley Kubrick, uno de los directores m\u00e1s exigentes de la historia del cine, fue incapaz durante toda su vida de dejar de hablar de una pel\u00edcula, hasta el punto de que \"habl\u00f3 con entusiasmo de ella hasta poco antes de su muerte\". 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\n fue publicada originalmente en
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\n Xataka <\/strong>
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\n por
\n John Tones
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\nEl director pas\u00f3 un mes entero haciendo pruebas antes de rodar una sola escena, us\u00f3 m\u00faltiples c\u00e1maras para que las multitudes parecieran m\u00e1s grandes y lleg\u00f3 a repetir algunas tomas m\u00e1s de veinte veces para conseguir que los actores quedaran exhaustos. La m\u00fasica, firmada por Ennio Morricone, coquetea con la percusi\u00f3n tradicional norteafricana y las marchas militares tradicionales. Y finalmente, la pel\u00edcula destaca por su negativa a ofrecer una perspectiva moral clara: tanto los guerrilleros del FLN como los paracaidistas franceses cometen atrocidades, y nadie hace el papel de h\u00e9roe inequ\u00edvoco.<\/p>\n
\nParalelismos con su cine. Sobre todo desde el punto de vista tem\u00e1tico, la influencia de 'La batalla de Argel' en el cine de Kubrick es indiscutible: 'Senderos de gloria' examina la mec\u00e1nica de la jerarqu\u00eda militar y la corrupci\u00f3n que genera, y 'La chaqueta met\u00e1lica' divide su relato en dos puntos de vista casi incompatibles para mostrar que la guerra no tiene una sola cara. En ninguna de esas pel\u00edculas hay un protagonista que triunfe moralmente, y en ese sentido, Pontecorvo y Kubrick compart\u00edan que el cine b\u00e9lico no debe generar catarsis sino incomodidad.<\/p>\n
\n John Tones<\/p>\n