{"id":5681,"date":"2026-03-25T09:16:54","date_gmt":"2026-03-25T13:16:54","guid":{"rendered":"https:\/\/ermdigital.com\/index.php\/2026\/03\/25\/cuando-se-lanzo-sora-muchos-asumieron-que-era-la-muerte-de-hollywood-ano-y-medio-despues-sora-ya-no-existe\/"},"modified":"2026-03-25T09:16:54","modified_gmt":"2026-03-25T13:16:54","slug":"cuando-se-lanzo-sora-muchos-asumieron-que-era-la-muerte-de-hollywood-ano-y-medio-despues-sora-ya-no-existe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ermdigital.com\/index.php\/2026\/03\/25\/cuando-se-lanzo-sora-muchos-asumieron-que-era-la-muerte-de-hollywood-ano-y-medio-despues-sora-ya-no-existe\/","title":{"rendered":"Cuando se lanz\u00f3 Sora muchos asumieron que era \"la muerte de Hollywood\". A\u00f1o y medio despu\u00e9s, Sora ya no existe"},"content":{"rendered":"

\n Cuando se lanz\u00f3 Sora muchos asumieron que era \"la muerte de Hollywood\". A\u00f1o y medio despu\u00e9s, Sora ya no existe\n <\/p>\n

En febrero de 2024, OpenAI public\u00f3 en X una ristra de v\u00eddeos generados por IA<\/a> con su nuevo modelo, Sora. Aunque hoy, despu\u00e9s de los avances de dos a\u00f1os, se sienten incluso anticuados, en su momento el resultado era lo suficientemente convincente como para que los medios de todo el mundo empezaran a titular que Hollywood ten\u00eda un problema muy serio. Dos a\u00f1os despu\u00e9s,\u00a0Sora no existe<\/a>.<\/p>\n

<\/p>\n

Efecto p\u00e1nico. <\/strong>El efecto de esta presentaci\u00f3n con v\u00eddeos fue inmediato: MIT Technology Review, por ejemplo, los calific\u00f3 de \"impresionantes<\/a>\", aunque advirtiendo que probablemente hab\u00edan sido escogidos y no eran representativos del output<\/em> habitual. Eso no fren\u00f3 la narrativa: durante semanas, la conversaci\u00f3n dominante en los medios especializados fue que los estudios cinematogr\u00e1ficos estaban ante una herramienta de sustituci\u00f3n casi perfecta: actores sint\u00e9ticos, decorados generados en segundos, postproducci\u00f3n automatizada…<\/p>\n

<\/p>\n

Los sindicatos de Hollywood, que hab\u00edan firmado acuerdos<\/a> con los estudios el a\u00f1o anterior tras una huelga hist\u00f3rica volvieron a poner el tema sobre la mesa.\u00a0<\/p>\n

<\/p>\n

Dos bombazos. <\/strong>La historia de Sora tiene dos momentos de p\u00e1nico medi\u00e1tico, separados por dieciocho meses. El primero lleg\u00f3 en febrero de 2024, con la presentaci\u00f3n del modelo descrita m\u00e1s arriba. Se habl\u00f3 de que Hollywood ten\u00eda un problema grave, que la herramienta de sustituci\u00f3n casi perfecta ya exist\u00eda y que los estudios no estaban preparados para enfrentarse a esta amenaza.<\/p>\n

<\/p>\n

El segundo lleg\u00f3 con el lanzamiento de Sora 2 en septiembre de 2025<\/a>, con rostros reales isertados en v\u00eddeos generados por IA y con propiedad intelectual ajena por defecto, salvo que los prompts pidieran expresamente lo contrario. Todo ello multiplic\u00f3 el volumen y la intensidad de la alarma en Hollywood y los medios.<\/p>\n

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\n \"Se
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\n En Xataka<\/a>\n <\/div>\n

Se supon\u00eda que Disney hab\u00eda apostado su futuro a Sora y a la IA: ahora el acuerdo de 1.000 millones se ha esfumado<\/a>\n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n

Qu\u00e9 se dijo. <\/strong>En febrero de 2024, la cobertura del primer modelo de Sora mezcl\u00f3 asombro y alarma en proporciones similares. Fortune<\/a> coment\u00f3 que\u00a0OpenAI hab\u00eda desplazado la batalla de la IA generativa directamente a Hollywood. NBC News<\/a> pregunt\u00f3 a cineastas si\u00a0esto era el fin de Hollywood, y algunos respondieron que todav\u00eda no. IndieWire<\/a> intuy\u00f3 que Sora pod\u00eda significar\u00a0el apocalipsis del cine.\u00a0<\/p>\n

<\/p>\n

El ciclo de titulares apocal\u00edpticos con Sora 2 fue bastante m\u00e1s intenso. CNBC<\/a> declar\u00f3 que la app estaba\u00a0retando a Hollywood y causando p\u00e1nico en la industria del cine. Deadline<\/a> dijo que\u00a0Hollywood estaba en carne viva. LA Times<\/a> habl\u00f3 de una batalla que\u00a0se agudizaba y de una tormenta de fuego desatada en el sector. Slate<\/a>, en fin, habl\u00f3 de c\u00f3mo la IA estaba a punto de\u00a0aplastar Hollywood tal como lo hab\u00edamos conocido.\u00a0<\/p>\n

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Lo que pas\u00f3 entonces. <\/strong>El p\u00e1nico se acrecent\u00f3 en diciembre de 2025, cuando Disney, la empresa de entretenimiento m\u00e1s cuidadosa del mundo con su propiedad intelectual, firm\u00f3 con OpenAI un acuerdo de tres a\u00f1os<\/a>: inversi\u00f3n de 1.000 millones de d\u00f3lares y acceso a m\u00e1s de 200 personajes de Disney, Marvel, Pixar y 'Star Wars' para que los usuarios de Sora los generaran en sus v\u00eddeos. Disney+ emitir\u00eda una selecci\u00f3n curada de esos contenidos. Era la legitimaci\u00f3n definitiva, que solo ha durado 90 d\u00edas. OpenAI ha cerrado Sora antes de que haya cambiado de manos un solo d\u00f3lar.<\/a><\/p>\n

<\/p>\n

Problemas con la propiedad. <\/strong>Los problemas de Sora no han sido \u00fanicamente financieros. La app ha acumulado una larga lista de controversias: deepfakes de figuras p\u00fablicas fallecidas<\/a>, uso masivo de personajes con copyright sin permiso<\/a> previo, y la aparici\u00f3n de herramientas externas<\/a> para eliminar las marcas de agua que identificaban el contenido generado por IA. En noviembre de 2025, CODA (asociaci\u00f3n japonesa que representa, entre otros, a Studio Ghibli y Square Enix) envi\u00f3 una carta formal a OpenAI<\/a> exigiendo que dejara de usar su propiedad intelectual para entrenar el modelo. Las familias de Robin Williams y George Carlin pidieron p\u00fablicamente que se bloqueara<\/a> la generaci\u00f3n de v\u00eddeos con sus im\u00e1genes. Moderar contenido de v\u00eddeo generativo a escala result\u00f3 ser mucho m\u00e1s complejo que moderar texto o imagen.<\/p>\n

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Las consecuencias del hype. <\/strong>El analista Ed Zitron critic\u00f3 esta actitud de los medios, afirmando que no cubrieron el lanzamiento de Sora sino que\u00a0amplificaron su marketing<\/a>. Decir que Sora era una amenaza real para Hollywood era, desde el principio, una extrapolaci\u00f3n construida sobre demos seleccionadas y clips de pocos segundos. Miles de profesionales del audiovisual pasaron meses convencidos de que su industria estaba a punto de ser sustituida por una herramienta que, seg\u00fan los propios n\u00fameros de OpenAI, nunca encontr\u00f3 suficientes usuarios dispuestos a pagar 200 d\u00f3lares al mes por ella.<\/p>\n

<\/p>\n

El ciclo del hype tiene consecuencias reales: infla expectativas que no se cumplen, genera decisiones defensivas costosas, y cuando el producto cierra, nadie hace balance cr\u00edtico. La cobertura de Sora es un caso claro de libro sobre sobre c\u00f3mo la amplificaci\u00f3n acr\u00edtica de demos tecnol\u00f3gicas puede confundirse con an\u00e1lisis de industria, y el da\u00f1o que esa actitud puede llegar a hacer.<\/p>\n

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\n En Xataka<\/a>\n <\/div>\n

El interminable bache de Hollywood: la mayor industria del cine mundial afronta una crisis econ\u00f3mica sin precedentes<\/a>\n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n

Hollywood sigue vivo. <\/strong>El cierre de Sora no borra de un plumazo el sector del v\u00eddeo generativo: Runway<\/a>, que rechaz\u00f3 una oferta de adquisici\u00f3n de Meta, lidera actualmente el sector con su modelo Gen-4.5, junto a Veo 3.1<\/a> de Google y de los modelos chinos Kling<\/a> y Seedance<\/a>. Estas herramientas est\u00e1n absorbiendo el espacio que OpenAI abandona. A quien no absorbe nadie es a Hollywood. La industria cinematogr\u00e1fica, con todos sus problemas<\/a> (reorganizaciones, ca\u00edda de la taquilla, amenaza del streaming<\/em>), sigue siendo un negocio rentable construido sobre d\u00e9cadas de creaci\u00f3n bien asentada, cadenas de distribuci\u00f3n y franquicias que ning\u00fan modelo generativo puede replicar con un prompt<\/em>.\u00a0<\/p>\n

<\/p>\n

La pregunta no es si la IA transformar\u00e1 la producci\u00f3n audiovisual (lo est\u00e1 haciendo ya, en postproducci\u00f3n, previsualizaci\u00f3n y creaci\u00f3n de contenido de marketing) sino en qu\u00e9 plazos reales y bajo qu\u00e9 modelos econ\u00f3micos viables. Por ahora, el mercado responde que generar v\u00eddeo fotorrealista a escala masiva es computacionalmente car\u00edsimo y que los usuarios de consumo no est\u00e1n dispuestos a pagar lo que cuesta. Que Disney firmara con Sora no era evidencia de que Hollywood estuviera en peligro. Era, m\u00e1s bien, evidencia de que los grandes estudios quieren estar en la conversaci\u00f3n de la IA, no fuera de ella.<\/p>\n

<\/p>\n

En Xataka | La estrategia de Seedance era copia primero, viraliza despu\u00e9s y recula m\u00e1s tarde. Hasta que Hollywood dijo \"basta\"<\/a><\/p>\n

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La noticia
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\n Cuando se lanz\u00f3 Sora muchos asumieron que era \"la muerte de Hollywood\". A\u00f1o y medio despu\u00e9s, Sora ya no existe <\/em>
\n <\/a>
\n fue publicada originalmente en
\n
\n Xataka <\/strong>
\n <\/a>
\n por
\n John Tones
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\u00a0En febrero de 2024, OpenAI public\u00f3 en X una ristra de v\u00eddeos generados por IA con su nuevo modelo, Sora. Aunque hoy, despu\u00e9s de los avances de dos a\u00f1os, se sienten incluso anticuados, en su momento el resultado era lo suficientemente convincente como para que los medios de todo el mundo empezaran a titular que Hollywood ten\u00eda un problema muy serio. Dos a\u00f1os despu\u00e9s,\u00a0Sora no existe.<\/p>\n

Efecto p\u00e1nico. El efecto de esta presentaci\u00f3n con v\u00eddeos fue inmediato: MIT Technology Review, por ejemplo, los calific\u00f3 de \"impresionantes\", aunque advirtiendo que probablemente hab\u00edan sido escogidos y no eran representativos del output habitual. Eso no fren\u00f3 la narrativa: durante semanas, la conversaci\u00f3n dominante en los medios especializados fue que los estudios cinematogr\u00e1ficos estaban ante una herramienta de sustituci\u00f3n casi perfecta: actores sint\u00e9ticos, decorados generados en segundos, postproducci\u00f3n automatizada…<\/p>\n

Los sindicatos de Hollywood, que hab\u00edan firmado acuerdos con los estudios el a\u00f1o anterior tras una huelga hist\u00f3rica volvieron a poner el tema sobre la mesa.\u00a0<\/p>\n

Dos bombazos. La historia de Sora tiene dos momentos de p\u00e1nico medi\u00e1tico, separados por dieciocho meses. El primero lleg\u00f3 en febrero de 2024, con la presentaci\u00f3n del modelo descrita m\u00e1s arriba. Se habl\u00f3 de que Hollywood ten\u00eda un problema grave, que la herramienta de sustituci\u00f3n casi perfecta ya exist\u00eda y que los estudios no estaban preparados para enfrentarse a esta amenaza.<\/p>\n

El segundo lleg\u00f3 con el lanzamiento de Sora 2 en septiembre de 2025, con rostros reales isertados en v\u00eddeos generados por IA y con propiedad intelectual ajena por defecto, salvo que los prompts pidieran expresamente lo contrario. Todo ello multiplic\u00f3 el volumen y la intensidad de la alarma en Hollywood y los medios.<\/p>\n

En Xataka<\/p>\n

Se supon\u00eda que Disney hab\u00eda apostado su futuro a Sora y a la IA: ahora el acuerdo de 1.000 millones se ha esfumado<\/p>\n

Qu\u00e9 se dijo. En febrero de 2024, la cobertura del primer modelo de Sora mezcl\u00f3 asombro y alarma en proporciones similares. Fortune coment\u00f3 que\u00a0OpenAI hab\u00eda desplazado la batalla de la IA generativa directamente a Hollywood. NBC News pregunt\u00f3 a cineastas si\u00a0esto era el fin de Hollywood, y algunos respondieron que todav\u00eda no. IndieWire intuy\u00f3 que Sora pod\u00eda significar\u00a0el apocalipsis del cine.\u00a0
\nEl ciclo de titulares apocal\u00edpticos con Sora 2 fue bastante m\u00e1s intenso. CNBC declar\u00f3 que la app estaba\u00a0retando a Hollywood y causando p\u00e1nico en la industria del cine. Deadline dijo que\u00a0Hollywood estaba en carne viva. LA Times habl\u00f3 de una batalla que\u00a0se agudizaba y de una tormenta de fuego desatada en el sector. Slate, en fin, habl\u00f3 de c\u00f3mo la IA estaba a punto de\u00a0aplastar Hollywood tal como lo hab\u00edamos conocido.\u00a0<\/p>\n

Lo que pas\u00f3 entonces. El p\u00e1nico se acrecent\u00f3 en diciembre de 2025, cuando Disney, la empresa de entretenimiento m\u00e1s cuidadosa del mundo con su propiedad intelectual, firm\u00f3 con OpenAI un acuerdo de tres a\u00f1os: inversi\u00f3n de 1.000 millones de d\u00f3lares y acceso a m\u00e1s de 200 personajes de Disney, Marvel, Pixar y 'Star Wars' para que los usuarios de Sora los generaran en sus v\u00eddeos. Disney+ emitir\u00eda una selecci\u00f3n curada de esos contenidos. Era la legitimaci\u00f3n definitiva, que solo ha durado 90 d\u00edas. OpenAI ha cerrado Sora antes de que haya cambiado de manos un solo d\u00f3lar.
\nProblemas con la propiedad. Los problemas de Sora no han sido \u00fanicamente financieros. La app ha acumulado una larga lista de controversias: deepfakes de figuras p\u00fablicas fallecidas, uso masivo de personajes con copyright sin permiso previo, y la aparici\u00f3n de herramientas externas para eliminar las marcas de agua que identificaban el contenido generado por IA. En noviembre de 2025, CODA (asociaci\u00f3n japonesa que representa, entre otros, a Studio Ghibli y Square Enix) envi\u00f3 una carta formal a OpenAI exigiendo que dejara de usar su propiedad intelectual para entrenar el modelo. Las familias de Robin Williams y George Carlin pidieron p\u00fablicamente que se bloqueara la generaci\u00f3n de v\u00eddeos con sus im\u00e1genes. Moderar contenido de v\u00eddeo generativo a escala result\u00f3 ser mucho m\u00e1s complejo que moderar texto o imagen.<\/p>\n

Las consecuencias del hype. El analista Ed Zitron critic\u00f3 esta actitud de los medios, afirmando que no cubrieron el lanzamiento de Sora sino que\u00a0amplificaron su marketing. Decir que Sora era una amenaza real para Hollywood era, desde el principio, una extrapolaci\u00f3n construida sobre demos seleccionadas y clips de pocos segundos. Miles de profesionales del audiovisual pasaron meses convencidos de que su industria estaba a punto de ser sustituida por una herramienta que, seg\u00fan los propios n\u00fameros de OpenAI, nunca encontr\u00f3 suficientes usuarios dispuestos a pagar 200 d\u00f3lares al mes por ella.
\nEl ciclo del hype tiene consecuencias reales: infla expectativas que no se cumplen, genera decisiones defensivas costosas, y cuando el producto cierra, nadie hace balance cr\u00edtico. La cobertura de Sora es un caso claro de libro sobre sobre c\u00f3mo la amplificaci\u00f3n acr\u00edtica de demos tecnol\u00f3gicas puede confundirse con an\u00e1lisis de industria, y el da\u00f1o que esa actitud puede llegar a hacer.<\/p>\n

En Xataka<\/p>\n

El interminable bache de Hollywood: la mayor industria del cine mundial afronta una crisis econ\u00f3mica sin precedentes<\/p>\n

Hollywood sigue vivo. El cierre de Sora no borra de un plumazo el sector del v\u00eddeo generativo: Runway, que rechaz\u00f3 una oferta de adquisici\u00f3n de Meta, lidera actualmente el sector con su modelo Gen-4.5, junto a Veo 3.1 de Google y de los modelos chinos Kling y Seedance. Estas herramientas est\u00e1n absorbiendo el espacio que OpenAI abandona. A quien no absorbe nadie es a Hollywood. La industria cinematogr\u00e1fica, con todos sus problemas (reorganizaciones, ca\u00edda de la taquilla, amenaza del streaming), sigue siendo un negocio rentable construido sobre d\u00e9cadas de creaci\u00f3n bien asentada, cadenas de distribuci\u00f3n y franquicias que ning\u00fan modelo generativo puede replicar con un prompt.\u00a0<\/p>\n

La pregunta no es si la IA transformar\u00e1 la producci\u00f3n audiovisual (lo est\u00e1 haciendo ya, en postproducci\u00f3n, previsualizaci\u00f3n y creaci\u00f3n de contenido de marketing) sino en qu\u00e9 plazos reales y bajo qu\u00e9 modelos econ\u00f3micos viables. Por ahora, el mercado responde que generar v\u00eddeo fotorrealista a escala masiva es computacionalmente car\u00edsimo y que los usuarios de consumo no est\u00e1n dispuestos a pagar lo que cuesta. Que Disney firmara con Sora no era evidencia de que Hollywood estuviera en peligro. Era, m\u00e1s bien, evidencia de que los grandes estudios quieren estar en la conversaci\u00f3n de la IA, no fuera de ella.<\/p>\n

En Xataka | La estrategia de Seedance era copia primero, viraliza despu\u00e9s y recula m\u00e1s tarde. Hasta que Hollywood dijo \"basta\"<\/p>\n

– La noticia<\/p>\n

Cuando se lanz\u00f3 Sora muchos asumieron que era \"la muerte de Hollywood\". A\u00f1o y medio despu\u00e9s, Sora ya no existe <\/p>\n

fue publicada originalmente en<\/p>\n

Xataka <\/p>\n

por
\n John Tones<\/p>\n

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