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Es uno de los g\u00e9neros populares m\u00e1s respetados de la historia de la literatura. La novela negra naci\u00f3 en los a\u00f1os veinte del siglo pasado como el reverso oscuro del relato de detectives cl\u00e1sico: donde Agatha Christie propon\u00eda un enigma l\u00f3gico en un sal\u00f3n cerrado, Dashiell Hammett sac\u00f3 a sus investigadores a calles sucias, con di\u00e1logos cortantes y una mirada sin concesiones sobre el crimen como s\u00edntoma de una sociedad enferma.\u00a0<\/p>\n
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Desde entonces, el g\u00e9nero no ha dejado de expandirse y mutar: ha absorbido elementos de la novela psicol\u00f3gica, el thriller pol\u00edtico, la cr\u00edtica social, la novela hist\u00f3rica<\/a> y hasta el humor, y se ha arraigado con fuerza en tradiciones literarias de todo el mundo, de Escandinavia a Espa\u00f1a y de Jap\u00f3n a Australia. Hemos hecho una selecci\u00f3n de 40 t\u00edtulos para trazar ese recorrido, organizada en seis bloques que van desde los pioneros del hard-boiled hasta las voces m\u00e1s recientes del g\u00e9nero. Hemos tenido en cuenta la calidad literaria, la influencia sobre obras posteriores y la variedad de registros, tonos y nacionalidades. C\u00e1late la gabardina y s\u00edguenos por el callej\u00f3n, polizonte.<\/p>\n <\/p>\n Antes de que existiera algo llamado novela negra, Dashiell Hammett invent\u00f3 aqu\u00ed las reglas del juego. La novela naci\u00f3 como cuatro relatos conectados en las p\u00e1ginas de\u00a0'Black Mask', revista pulp que fue el laboratorio del hard-boiled estadounidense. Un detective sin nombre llega a una ciudad minera corrupta hasta los cimientos, y decide limpiarla enfrentando a sus facciones criminales entre s\u00ed. Lo que sigue es una espiral de violencia con un recuento de cad\u00e1veres impropio de una novela de detectives. Hammett no estaba interesado en resolver un caso, sino en mostrar c\u00f3mo el crimen es el estado natural de una ciudad donde el poder pol\u00edtico, el econ\u00f3mico y el delictivo son lo mismo. El protagonista es un profesional pragm\u00e1tico que descubre, a medida que avanza la carnicer\u00eda, que la violencia que desata empieza a gustarle, y esa autoconciencia es una de las grandes aportaciones de Hammett al g\u00e9nero. Casi un siglo despu\u00e9s de su publicaci\u00f3n, sigue siendo una de las novelas m\u00e1s imitadas de la novela negra.<\/p>\n <\/p>\n En 'El halc\u00f3n malt\u00e9s'\u00a0Hammett depur\u00f3 su f\u00f3rmula hasta hacerla indestructible. Sam Spade tiene un c\u00f3digo moral tan ambiguo que el lector nunca termina de saber si es un c\u00ednico con principios o un canalla con suerte: la trama gira en torno a una estatuilla de un halc\u00f3n que todos los personajes persiguen con codicia obsesiva, un McGuffin perfecto que Hammett usa para mostrar que el verdadero motor del crimen no es la necesidad sino el deseo, que la frontera entre quien busca el objeto y quien comete un asesinato por \u00e9l es accidental. Y de nuevo tenemos la precisi\u00f3n quir\u00fargica de una prosa que describe acciones y gestos sin entrar jam\u00e1s en la cabeza de los personajes, obligando al lector a juzgar por s\u00ed mismo qui\u00e9n miente y qui\u00e9n dice la verdad.<\/p>\n <\/p>\n Raymond Chandler lleg\u00f3 a la novela negra tarde, con cincuenta a\u00f1os, y con una ambici\u00f3n \u00fanica: escribir literatura respetable con las herramientas del pulp. Philip Marlowe, su detective, ten\u00eda una voz cargada de brillantez. La trama es popular por ser tremendamente enrevesada, pero lo que la hace grande es c\u00f3mo Chandler convierte una mansi\u00f3n decadente, una librer\u00eda clandestina o un aguacero nocturno en estados de \u00e1nimo.\u00a0Con ella, la novela negra dej\u00f3 de pedir perd\u00f3n por ser literatura de g\u00e9nero. Y ahora, cada vez que un escritor de cualquier g\u00e9nero usa la primera persona para crear una voz propia, lo hace a la sombra de Chandler.<\/p>\n <\/p>\n Los protagonistas de este cl\u00e1sico no son detectives ni polic\u00edas: son gente corriente que toma una mala decisi\u00f3n y quema todos los puentes. Un vagabundo que recala en una gasolinera de carretera se enamora de la esposa del due\u00f1o, al que ambos deciden asesinar. La novela es brev\u00edsima y est\u00e1 escrita en una primera persona tan desnuda que parece una confesi\u00f3n a pie de c\u00e1rcel, sin los adornos estil\u00edsticos de Chandler o Hammett. Cain recurri\u00f3 a un noir de c\u00e1mara, claustrof\u00f3bico, sexual y fatalista, donde el crimen no es un s\u00edntoma social sino una consecuencia casi biol\u00f3gica de la atracci\u00f3n entre dos cuerpos. Su influencia se extiende a Jim Thompson y autores contempor\u00e1neos como Daniel Woodrell o James Sallis.<\/p>\n <\/p>\n Pese a su inmensa influencia, muchos lo consideran un autor secundario al lado de otros cl\u00e1sicos. Sin embargo, 'La novia vest\u00eda de negro'\u00a0es la mejor demostraci\u00f3n de que en muchos aspectos est\u00e1 a la altura de autores igual de afamados. La premisa es puro melodrama g\u00f3tico: una mujer cuyo marido fue asesinado el d\u00eda de su boda va eliminando uno a uno a los responsables con frialdad met\u00f3dica, en un libro de estructura epis\u00f3dica donde cada cap\u00edtulo es un asesinato con su propia l\u00f3gica interna y su propia trampa. Woolrich construye atm\u00f3sferas fatalistas donde los personajes saben que algo terrible va a ocurrir pero no pueden evitarlo. Es decir, estamos ante una novela pionera de un tropo imprescindible del thriller: la venganza sistem\u00e1tica como estructura narrativa.<\/p>\n <\/p>\n Georges Simenon present\u00f3 aqu\u00ed al comisario Maigret, un personaje que acabar\u00eda protagonizando 75 novelas y 28 relatos a lo largo de m\u00e1s de 40 a\u00f1os. Es el corpus policiaco m\u00e1s extenso firmado por un solo autor en toda la historia. Maigret no es duro como los detectives norteamericanos ni ingenioso como los brit\u00e1nicos, sino un hombre tranquilo, que resuelve casos no mediante deducciones brillantes sino meti\u00e9ndose en la piel de los sospechosos, absorbiendo ambientes y esperando con paciencia a que la verdad se manifieste. Aqu\u00ed Maigret persigue a un estafador let\u00f3n que viaja en tren hacia Par\u00eds con una identidad falsa, y lo que podr\u00eda ser un thriller de persecuci\u00f3n se convierte en algo m\u00e1s extra\u00f1o y melanc\u00f3lico: un estudio sobre la impostura y la soledad. Su influencia se rastrea en todo el polar franc\u00e9s posterior, desde Manchette hasta Vargas.<\/p>\n <\/p>\n Todos los aficionados conocemos la pel\u00edcula de Otto Preminger de 1944, pero el original literario es m\u00e1s complejo y raro de lo que se plasm\u00f3 en pantalla. Caspary construy\u00f3 la novela como un juego de voces: arranca en primera persona con Waldo Lydecker, un columnista brillante y venenoso que est\u00e1 enamorado de Laura, y luego pasa al detective Mark McPherson y a la propia Laura. Su asesinato es una tesis sobre c\u00f3mo cada narrador construye una versi\u00f3n distinta de la misma mujer en funci\u00f3n del deseo, los celos o la necesidad de control. Era audaz en 1943 y sigue si\u00e9ndolo: una autora se adelant\u00f3 a Hammett o Chandler convirtiendo a la v\u00edctima en el centro gravitatorio de la novela. La novela, adem\u00e1s, es mucho m\u00e1s avanzada en su retrato de Laura que la pel\u00edcula, ya que la obsesi\u00f3n masculina por poseer a la mujer est\u00e1 mucho m\u00e1s acentuada.<\/p>\n <\/p>\n\n\n\n
\n \u00cdndice de Contenidos (46)<\/span>
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<\/span>Pioneros de la novela negra<\/h2>\n
<\/span>Cosecha roja<\/em> – Dashiell Hammett (1929)<\/h3>\n
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<\/p><\/div>\n<\/div>\n<\/span>El halc\u00f3n malt\u00e9s<\/em>\u00a0– Dashiell Hammett (1930)\u00a0<\/h3>\n
\n\n\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/span>El sue\u00f1o eterno<\/em>\u00a0– Raymond Chandler (1939)\u00a0<\/h3>\n
\n\n\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/span>El cartero siempre llama dos veces<\/em>\u00a0– James M. Cain\u00a0(1934)\u00a0<\/h3>\n
\n\n\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/span>La novia vest\u00eda de negro<\/em> – Cornell Woolrich (1940)\u00a0<\/h3>\n
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<\/p><\/div>\n<\/div>\n<\/span>Pietr, el let\u00f3n<\/em> – Georges Simenon (1931)\u00a0<\/h3>\n
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<\/p><\/div>\n<\/div>\n<\/span>Laura<\/em> – Vera Caspary\u00a0(1943)<\/h3>\n
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