{"id":19646,"date":"2026-04-18T06:16:54","date_gmt":"2026-04-18T10:16:54","guid":{"rendered":"https:\/\/ermdigital.com\/index.php\/2026\/04\/18\/george-r-r-martin-nunca-tuvo-control-creativo-total-sobre-juego-de-tronos-otros-autores-han-aprendido-su-leccion\/"},"modified":"2026-04-18T06:16:54","modified_gmt":"2026-04-18T10:16:54","slug":"george-r-r-martin-nunca-tuvo-control-creativo-total-sobre-juego-de-tronos-otros-autores-han-aprendido-su-leccion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ermdigital.com\/index.php\/2026\/04\/18\/george-r-r-martin-nunca-tuvo-control-creativo-total-sobre-juego-de-tronos-otros-autores-han-aprendido-su-leccion\/","title":{"rendered":"George R.R. Martin nunca tuvo control creativo total sobre 'Juego de Tronos'. Otros autores han aprendido su lecci\u00f3n"},"content":{"rendered":"

\n \"George\n <\/p>\n

\u201cEsta ya no es mi historia\u201d seguramente sea la peor frase que puede decir un escritor, y se supone<\/a> que sali\u00f3 hace no mucho de la boca de George R.R. Martin<\/strong>, m\u00e1s o menos coincidiendo con la avalancha de adaptaciones audiovisuales de su universo \u2018Juego de Tronos\u2019.\u00a0<\/p>\n

<\/p>\n

Existe la eterna pregunta de si el propio autor es el mejor director o showrunner<\/em> en la adaptaci\u00f3n a pantalla de su obra, y depender\u00e1 mucho de qu\u00e9 \u201cautor\u201d y qu\u00e9 \u201cobra\u201d. Lo que est\u00e1 claro es que las rutilantes estrellas del mercado editorial no quieren cometer el \u201cerror Martin\u201d: ver como tu mundo es transformado por otros sin control ni voz propia.\u00a0<\/p>\n

Sentir que la historia que viste nacer ya no te pertenece debe ser una de las peores experiencias para un creador. Y ante el continuo boom de noticias de adaptaciones que tiene trabajando a Deadline<\/a> a un ritmo fren\u00e9tico, nombres como Brandon Sanderson<\/a> o Sarah J. Maas tienen claro que no est\u00e1n interesados en seguir el camino del eterno deudor de \u2018Vientos de Invierno'<\/a>.<\/p>\n

<\/p>\n

El caso Martin<\/strong><\/h2>\n

A poco que est\u00e9s interesado en contenido, entrevistas y noticias sobre las adaptaciones de \u2018Juego de Tronos\u2019, es f\u00e1cil encontrarse con declaraciones de George R.R Martin sobre su descontento<\/a>, e incluso algo m\u00e1s doloroso, asumiendo lejan\u00eda con sus propias adaptaciones. Al inicio del proyecto de \u2018Juego de Tronos\u2019 su implicaci\u00f3n era mayor y su rol era mucho m\u00e1s decisivo. Pese a que los showrunners<\/em> principales siempre fueron Benioff <\/strong>y Weiss<\/strong>, y en ellos recay\u00f3 el control creativo, Martin particip\u00f3 como productor ejecutivo, guionista ocasional y asesor.\u00a0<\/p>\n

<\/p>\n

Sin embargo, a partir de la temporada cinco su papel fue diluy\u00e9ndose, y con \u00e9l su cercan\u00eda con el rumbo de la serie. Benioff y Weiss, pese a contar con algunas claves sobre el desenlace, es cierto que ten\u00edan una tarea cuanto menos dif\u00edcil: finalizar una historia que ni su art\u00edfice hab\u00eda terminado ya por aquel entonces. No sorprende que ante el camino que iba a tomar el pol\u00e9mico cierre<\/a>, Martin se bajara del carro y reconociera en numerosas entrevistas que su final no iba a tener nada que ver con el de la serie. Llegue cuando llegue.<\/p>\n

\n
\n
\n

\"Dan\"<\/p>\n

Sali\u00f3 regularcillo.<\/span>\n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n

Con esta experiencia, llam\u00e9mosla agridulce, cabr\u00eda esperar que Martin fuera m\u00e1s cauteloso con futuras adaptaciones\u2026 Pero no<\/a>. En \u2018La Casa del Drag\u00f3n\u2019 vuelve a figurar\u00a0como co-creador<\/strong> y productor ejecutivo y, una vez m\u00e1s, al principio todo parec\u00eda fluir con normalidad en la primera temporada. Al menos hasta que nuevamente sus diferentes puntos de vista<\/a> con el showrunner<\/em> de la serie, Ryan Condal, vuelven a crear tensiones creativas.<\/p>\n

<\/p>\n

Las fricciones ya existen, hasta el punto de que HBO pidi\u00f3 dar un paso atr\u00e1s en el proyecto a Martin. Meses despu\u00e9s el autor regresar\u00eda a la producci\u00f3n.\u00a0<\/p>\n

\u201cGeorge y Ryan tuvieron un desacuerdo sobre la direcci\u00f3n que deb\u00eda tomar la tercera temporada. En ese momento, qued\u00f3 claro que el proceso y la comunicaci\u00f3n con ellos se hab\u00edan roto y que era necesario empezar de cero. As\u00ed que, como es l\u00f3gico, hubo un periodo en el que todos dimos un paso atr\u00e1s durante un tiempo hasta que pudimos encontrar una nueva forma de seguir adelante\u201d. HBO insider<\/a><\/p><\/blockquote>\n

Y ahora contamos con \u2018El caballero de los siete reinos\u2019<\/a>, de nuevo con George R.R. Martin como productor y con una implicaci\u00f3n activa. Todo parece ir bien con esta nueva adaptaci\u00f3n, pero acaba de terminar la primera temporada y la experiencia nos ense\u00f1a que los problemas empiezan a aparecer a partir de la segunda, as\u00ed que a\u00fan no sabemos qu\u00e9 rumbo puede tomar.<\/p>\n

<\/p>\n

Otros no van a hacer concesiones<\/h2>\n

Aun as\u00ed, no se puede poner toda la responsabilidad sobre \u00e9l o tratar este hecho como un caso aislado. Sin centrarnos en otras disciplinas donde los derechos y autor\u00edas tambi\u00e9n son un campo de minas, en el mundo editorial la relaci\u00f3n entre autores y derechos de adaptaci\u00f3n siempre han sido complicadas<\/strong>. Basta mirar lo sucedido con la obra de Tolkien<\/a>; una aut\u00e9ntica mara\u00f1a legal con derechos fragmentados durante d\u00e9cadas, limitaciones de control creativo de Tolkien y herederos, mientras distintas empresas gestionaban libros, merchandising <\/em>o personajes.<\/p>\n

<\/p>\n

\n
\n
\n
\n
\n \"Los
\n <\/a>\n <\/div>\n
\n
\n En Xataka<\/a>\n <\/div>\n

Los derechos de 'El Se\u00f1or de los Anillos' son un laberinto. Y afecta a lo que 'Los Anillos de Poder' puede contar y no<\/a>\n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n

Lo que en \u00faltima instancia resuena, es que incluso tener los derechos tampoco garantiza un control creativo real. El impacto que pueden generar determinadas decisiones o un final controvertido afectan de manera directa a tu obra, al fandom<\/em>, a tu reputaci\u00f3n y, por qu\u00e9 no decirlo, tambi\u00e9n a tu ego.\u00a0<\/p>\n

<\/p>\n

Por eso, no es tan loco el \u00e9nfasis que hac\u00eda pocos meses Taylor Swift<\/a> al haber recuperado los derechos de toda su m\u00fasica; no hablamos solo de los discos, sino de los visuales, direcci\u00f3n creativa, videoclips\u2026 y en literatura es un poco lo mismo, es pelear por tener control sobre todo lo que implica tu creaci\u00f3n.<\/p>\n

\n
\n
\n

\"Cosmere\"<\/p>\n

Es normal que Sanderson no se quiera pillar los dedos.<\/span>\n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n

Cuando un autor firma con un estudio para adaptar su obra se produce una venta de derechos para ceder la producci\u00f3n de la serie o pel\u00edcula, de manera temporal o permanente. Aqu\u00ed entra un punto importante: estos derechos pueden ser de explotaci\u00f3n (incluyendo los libros, posibles spin-offs<\/em>, merchandising<\/em>, videojuegos) o pueden ser derechos separados donde la productora o el estudio no tiene toda la propiedad. Ahora bien, teniendo en cuenta los tropiezos de otros escritores con este tipo de acuerdos, lo esencial para esta nueva generaci\u00f3n, aunque se produzca la cesi\u00f3n de los derechos, es negociar cl\u00e1usulas de control creativo.\u00a0<\/p>\n

<\/p>\n

Aqu\u00ed es donde Sanderson <\/strong>marc\u00f3 el camino hace unos meses. Tras a\u00f1os de intentos<\/a> que no dieron fruto, el autor del Cosmere aprovecha ahora su poder editorial y su legi\u00f3n de seguidores para tomar las riendas de la adaptaci\u00f3n de su obra en Apple TV. \u00c9l ser\u00e1 el arquitecto del universo; se encargar\u00e1 de escribir, producir, asesorar y adem\u00e1s tendr\u00e1 poder de decisi\u00f3n. Ese es un nivel de implicaci\u00f3n del que ni tan siquiera disfruta J. K. Rowling o Martin.<\/p>\n

\u201cVol\u00e9 a Hollywood y present\u00e9 mis proyectos a todas las principales plataformas de streaming y estudios. B\u00e1sicamente, todos intentaron pujar por 'Mistborn' y 'El archivo de las tormentas'. Al final, me decid\u00ed por Apple. No hubo ninguna reuni\u00f3n negativa, pero parte de la decisi\u00f3n se debi\u00f3 al grado de control que Apple estaba dispuesta a ofrecer\u201d – Brandon Sanderson<\/a>.<\/p><\/blockquote>\n

M\u00e1s all\u00e1 de ser un creador que recauda millones de d\u00f3lares con un par de novelas en Kickstarter y que, por tanto, tiene la capacidad de decir \u201cno\u201d a grandes sumas de dinero, es f\u00e1cil ver en qu\u00e9 momento Sanderson tom\u00f3 la decisi\u00f3n de s\u00f3lo firmar un acuerdo de este tipo si se respetaba su visi\u00f3n creativa.<\/p>\n

<\/p>\n

Cuando el Cosmere apenas era un embri\u00f3n y Sanderson a\u00fan ten\u00eda un camino muy largo que recorrer como autor, fue designado por Robert Jordan<\/strong> como su sucesor. Y no estamos hablando de forma figurada, sino que al fallecer le encomend\u00f3 la complej\u00edsima tarea de ser quien terminase \u2018La Rueda del Tiempo\u2019, una de las obras cumbre de la fantas\u00eda. P<\/p>\n

or ello, cuando Amazon se decidi\u00f3 a adaptar dicha saga, cont\u00f3 con Sanderson como consultor; o m\u00e1s bien otro asesor de paja como Martin. As\u00ed lo confirm\u00f3<\/a> cuando se anunci\u00f3 la cancelaci\u00f3n de la serie tras tres temporadas: \u201cNo voy a echar de menos que me ignorasen casi por completo; quer\u00edan mi nombre para dar legitimidad, pero no contar conmigo de una forma significativa\u201d.<\/p>\n

<\/p>\n

\n
\n

\"Cosmere\"<\/p><\/div>\n<\/div>\n

Otra superventas internacional y, adem\u00e1s, reina del romantasy<\/a> como es Sarah J. Maas<\/strong>, ha dejado claro que su idea de adaptaci\u00f3n va m\u00e1s en sinton\u00eda con Sanderson que con Martin. El pasado mes no solo nos arroj\u00f3 luz (por fin), sobre el estado de ACOTAR y las fechas de publicaciones en el famoso podcast \u2018Call Her Daddy\u2019<\/a>, si no que tambi\u00e9n nos dej\u00f3 alguna miga sobre el estado de sus posibles adaptaciones a pantalla.\u00a0<\/p>\n

<\/p>\n

Tras la muerte cl\u00ednica de ese acuerdo inicial<\/a>\u00a0<\/a>con Hulu, Maas confirm\u00f3 que vuelve a tener los derechos de todo su trabajo y que hasta que no tenga la garant\u00eda de que no tendr\u00e1 restricciones, no adaptar\u00e1 su obra a pantalla: \"Quiero saber todo sobre c\u00f3mo se hace, quiero formar parte de ello y quiero que todo se adapte tal y como yo lo imagino, y tal y como s\u00e9 que los fans lo quieren\"<\/p>\n

<\/p>\n

Negociar ese control creativo, y m\u00e1s despu\u00e9s de conocer casos que les preceden, no es un capricho. Un showrunner<\/em> puede aportar una riqueza inmensa y un conocimiento del medio que los escritores desconocen, pero esa \u00faltima palabra o el derecho de veto es la manera de cubrirse las espaldas de los autores para mantener la esencia de su obra, y sobre todo asegurarse de que su historia llega al p\u00fablico tal y como ellos la concibieron.\u00a0<\/p>\n

<\/p>\n

En Xataka | No son imaginaciones tuyas: los libros m\u00e1s vendidos son cada vez m\u00e1s simples y contienen frases menos elaboradas<\/a><\/p>\n

En Xataka | Como no tenemos tiempo ni para leer, alguien ha visto un negocio: clubes de lectura a 1.200 euros el \"retiro\"<\/a><\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

–
La noticia
\n
\n George R.R. Martin nunca tuvo control creativo total sobre 'Juego de Tronos'. Otros autores han aprendido su lecci\u00f3n <\/em>
\n <\/a>
\n fue publicada originalmente en
\n
\n Xataka <\/strong>
\n <\/a>
\n por
\n Lara Ben-Ameur
\n <\/a>
\n . <\/p>\n

\u00a0\u201cEsta ya no es mi historia\u201d seguramente sea la peor frase que puede decir un escritor, y se supone que sali\u00f3 hace no mucho de la boca de George R.R. Martin, m\u00e1s o menos coincidiendo con la avalancha de adaptaciones audiovisuales de su universo \u2018Juego de Tronos\u2019.\u00a0
\nExiste la eterna pregunta de si el propio autor es el mejor director o showrunner en la adaptaci\u00f3n a pantalla de su obra, y depender\u00e1 mucho de qu\u00e9 \u201cautor\u201d y qu\u00e9 \u201cobra\u201d. Lo que est\u00e1 claro es que las rutilantes estrellas del mercado editorial no quieren cometer el \u201cerror Martin\u201d: ver como tu mundo es transformado por otros sin control ni voz propia.\u00a0
\nSentir que la historia que viste nacer ya no te pertenece debe ser una de las peores experiencias para un creador. Y ante el continuo boom de noticias de adaptaciones que tiene trabajando a Deadline a un ritmo fren\u00e9tico, nombres como Brandon Sanderson o Sarah J. Maas tienen claro que no est\u00e1n interesados en seguir el camino del eterno deudor de \u2018Vientos de Invierno'.
\nEl caso Martin
\nA poco que est\u00e9s interesado en contenido, entrevistas y noticias sobre las adaptaciones de \u2018Juego de Tronos\u2019, es f\u00e1cil encontrarse con declaraciones de George R.R Martin sobre su descontento, e incluso algo m\u00e1s doloroso, asumiendo lejan\u00eda con sus propias adaptaciones. Al inicio del proyecto de \u2018Juego de Tronos\u2019 su implicaci\u00f3n era mayor y su rol era mucho m\u00e1s decisivo. Pese a que los showrunners principales siempre fueron Benioff y Weiss, y en ellos recay\u00f3 el control creativo, Martin particip\u00f3 como productor ejecutivo, guionista ocasional y asesor.\u00a0
\nSin embargo, a partir de la temporada cinco su papel fue diluy\u00e9ndose, y con \u00e9l su cercan\u00eda con el rumbo de la serie. Benioff y Weiss, pese a contar con algunas claves sobre el desenlace, es cierto que ten\u00edan una tarea cuanto menos dif\u00edcil: finalizar una historia que ni su art\u00edfice hab\u00eda terminado ya por aquel entonces. No sorprende que ante el camino que iba a tomar el pol\u00e9mico cierre, Martin se bajara del carro y reconociera en numerosas entrevistas que su final no iba a tener nada que ver con el de la serie. Llegue cuando llegue.<\/p>\n

Sali\u00f3 regularcillo.<\/p>\n

Con esta experiencia, llam\u00e9mosla agridulce, cabr\u00eda esperar que Martin fuera m\u00e1s cauteloso con futuras adaptaciones\u2026 Pero no. En \u2018La Casa del Drag\u00f3n\u2019 vuelve a figurar\u00a0como co-creador y productor ejecutivo y, una vez m\u00e1s, al principio todo parec\u00eda fluir con normalidad en la primera temporada. Al menos hasta que nuevamente sus diferentes puntos de vista con el showrunner de la serie, Ryan Condal, vuelven a crear tensiones creativas.
\nLas fricciones ya existen, hasta el punto de que HBO pidi\u00f3 dar un paso atr\u00e1s en el proyecto a Martin. Meses despu\u00e9s el autor regresar\u00eda a la producci\u00f3n.\u00a0
\n\u201cGeorge y Ryan tuvieron un desacuerdo sobre la direcci\u00f3n que deb\u00eda tomar la tercera temporada. En ese momento, qued\u00f3 claro que el proceso y la comunicaci\u00f3n con ellos se hab\u00edan roto y que era necesario empezar de cero. As\u00ed que, como es l\u00f3gico, hubo un periodo en el que todos dimos un paso atr\u00e1s durante un tiempo hasta que pudimos encontrar una nueva forma de seguir adelante\u201d. HBO insider
\nY ahora contamos con \u2018El caballero de los siete reinos\u2019, de nuevo con George R.R. Martin como productor y con una implicaci\u00f3n activa. Todo parece ir bien con esta nueva adaptaci\u00f3n, pero acaba de terminar la primera temporada y la experiencia nos ense\u00f1a que los problemas empiezan a aparecer a partir de la segunda, as\u00ed que a\u00fan no sabemos qu\u00e9 rumbo puede tomar.
\nOtros no van a hacer concesiones
\nAun as\u00ed, no se puede poner toda la responsabilidad sobre \u00e9l o tratar este hecho como un caso aislado. Sin centrarnos en otras disciplinas donde los derechos y autor\u00edas tambi\u00e9n son un campo de minas, en el mundo editorial la relaci\u00f3n entre autores y derechos de adaptaci\u00f3n siempre han sido complicadas. Basta mirar lo sucedido con la obra de Tolkien; una aut\u00e9ntica mara\u00f1a legal con derechos fragmentados durante d\u00e9cadas, limitaciones de control creativo de Tolkien y herederos, mientras distintas empresas gestionaban libros, merchandising o personajes.<\/p>\n

En Xataka<\/p>\n

Los derechos de 'El Se\u00f1or de los Anillos' son un laberinto. Y afecta a lo que 'Los Anillos de Poder' puede contar y no<\/p>\n

Lo que en \u00faltima instancia resuena, es que incluso tener los derechos tampoco garantiza un control creativo real. El impacto que pueden generar determinadas decisiones o un final controvertido afectan de manera directa a tu obra, al fandom, a tu reputaci\u00f3n y, por qu\u00e9 no decirlo, tambi\u00e9n a tu ego.\u00a0
\nPor eso, no es tan loco el \u00e9nfasis que hac\u00eda pocos meses Taylor Swift al haber recuperado los derechos de toda su m\u00fasica; no hablamos solo de los discos, sino de los visuales, direcci\u00f3n creativa, videoclips\u2026 y en literatura es un poco lo mismo, es pelear por tener control sobre todo lo que implica tu creaci\u00f3n.<\/p>\n

Es normal que Sanderson no se quiera pillar los dedos.<\/p>\n

Cuando un autor firma con un estudio para adaptar su obra se produce una venta de derechos para ceder la producci\u00f3n de la serie o pel\u00edcula, de manera temporal o permanente. Aqu\u00ed entra un punto importante: estos derechos pueden ser de explotaci\u00f3n (incluyendo los libros, posibles spin-offs, merchandising, videojuegos) o pueden ser derechos separados donde la productora o el estudio no tiene toda la propiedad. Ahora bien, teniendo en cuenta los tropiezos de otros escritores con este tipo de acuerdos, lo esencial para esta nueva generaci\u00f3n, aunque se produzca la cesi\u00f3n de los derechos, es negociar cl\u00e1usulas de control creativo.\u00a0
\nAqu\u00ed es donde Sanderson marc\u00f3 el camino hace unos meses. Tras a\u00f1os de intentos que no dieron fruto, el autor del Cosmere aprovecha ahora su poder editorial y su legi\u00f3n de seguidores para tomar las riendas de la adaptaci\u00f3n de su obra en Apple TV. \u00c9l ser\u00e1 el arquitecto del universo; se encargar\u00e1 de escribir, producir, asesorar y adem\u00e1s tendr\u00e1 poder de decisi\u00f3n. Ese es un nivel de implicaci\u00f3n del que ni tan siquiera disfruta J. K. Rowling o Martin.
\n\u201cVol\u00e9 a Hollywood y present\u00e9 mis proyectos a todas las principales plataformas de streaming y estudios. B\u00e1sicamente, todos intentaron pujar por 'Mistborn' y 'El archivo de las tormentas'. Al final, me decid\u00ed por Apple. No hubo ninguna reuni\u00f3n negativa, pero parte de la decisi\u00f3n se debi\u00f3 al grado de control que Apple estaba dispuesta a ofrecer\u201d – Brandon Sanderson.
\nM\u00e1s all\u00e1 de ser un creador que recauda millones de d\u00f3lares con un par de novelas en Kickstarter y que, por tanto, tiene la capacidad de decir \u201cno\u201d a grandes sumas de dinero, es f\u00e1cil ver en qu\u00e9 momento Sanderson tom\u00f3 la decisi\u00f3n de s\u00f3lo firmar un acuerdo de este tipo si se respetaba su visi\u00f3n creativa.
\nCuando el Cosmere apenas era un embri\u00f3n y Sanderson a\u00fan ten\u00eda un camino muy largo que recorrer como autor, fue designado por Robert Jordan como su sucesor. Y no estamos hablando de forma figurada, sino que al fallecer le encomend\u00f3 la complej\u00edsima tarea de ser quien terminase \u2018La Rueda del Tiempo\u2019, una de las obras cumbre de la fantas\u00eda. P
\nor ello, cuando Amazon se decidi\u00f3 a adaptar dicha saga, cont\u00f3 con Sanderson como consultor; o m\u00e1s bien otro asesor de paja como Martin. As\u00ed lo confirm\u00f3 cuando se anunci\u00f3 la cancelaci\u00f3n de la serie tras tres temporadas: \u201cNo voy a echar de menos que me ignorasen casi por completo; quer\u00edan mi nombre para dar legitimidad, pero no contar conmigo de una forma significativa\u201d.<\/p>\n

Otra superventas internacional y, adem\u00e1s, reina del romantasy como es Sarah J. Maas, ha dejado claro que su idea de adaptaci\u00f3n va m\u00e1s en sinton\u00eda con Sanderson que con Martin. El pasado mes no solo nos arroj\u00f3 luz (por fin), sobre el estado de ACOTAR y las fechas de publicaciones en el famoso podcast \u2018Call Her Daddy\u2019, si no que tambi\u00e9n nos dej\u00f3 alguna miga sobre el estado de sus posibles adaptaciones a pantalla.\u00a0<\/p>\n

Tras la muerte cl\u00ednica de ese acuerdo inicial\u00a0con Hulu, Maas confirm\u00f3 que vuelve a tener los derechos de todo su trabajo y que hasta que no tenga la garant\u00eda de que no tendr\u00e1 restricciones, no adaptar\u00e1 su obra a pantalla: \"Quiero saber todo sobre c\u00f3mo se hace, quiero formar parte de ello y quiero que todo se adapte tal y como yo lo imagino, y tal y como s\u00e9 que los fans lo quieren\"<\/p>\n

Negociar ese control creativo, y m\u00e1s despu\u00e9s de conocer casos que les preceden, no es un capricho. Un showrunner puede aportar una riqueza inmensa y un conocimiento del medio que los escritores desconocen, pero esa \u00faltima palabra o el derecho de veto es la manera de cubrirse las espaldas de los autores para mantener la esencia de su obra, y sobre todo asegurarse de que su historia llega al p\u00fablico tal y como ellos la concibieron.\u00a0<\/p>\n

En Xataka | No son imaginaciones tuyas: los libros m\u00e1s vendidos son cada vez m\u00e1s simples y contienen frases menos elaboradas<\/p>\n

En Xataka | Como no tenemos tiempo ni para leer, alguien ha visto un negocio: clubes de lectura a 1.200 euros el \"retiro\"<\/p>\n

– La noticia<\/p>\n

George R.R. Martin nunca tuvo control creativo total sobre 'Juego de Tronos'. Otros autores han aprendido su lecci\u00f3n <\/p>\n

fue publicada originalmente en<\/p>\n

Xataka <\/p>\n

por
\n Lara Ben-Ameur<\/p>\n

.\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201cEsta ya no es mi historia\u201d seguramente sea la peor frase que puede decir un escritor, y se supone que sali\u00f3 hace no mucho de la boca de George R.R. Martin, m\u00e1s o menos coincidiendo con la avalancha de adaptaciones audiovisuales de su universo \u2018Juego de Tronos\u2019.\u00a0 Existe la eterna pregunta de si el propio […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":19647,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"amp_status":"","footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-19646","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ciencia-y-tecnologia"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ermdigital.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19646","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/ermdigital.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ermdigital.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ermdigital.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ermdigital.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=19646"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/ermdigital.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19646\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ermdigital.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/19647"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ermdigital.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=19646"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ermdigital.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=19646"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ermdigital.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=19646"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}